Начало противостояния восходит к 1997 году, когда Пелхэм использовал фрагмент ритм-секции из трека Metall Auf Metall (1977) Kraftwerk в композиции Nur Mir. Зацикленный семпл был слегка изменен, однако использован без разрешения, что стало основанием для судебного иска, стартовавшего в 1999-м. На разных этапах решения выносились как в пользу Kraftwerk, так и в пользу Пелхэма, что превратило процесс в один из самых показательных, сложных и затяжных в области авторского права.

Теперь ключевым элементом окончательного решения стало толкование понятия «пастиш» в европейском праве. Суд постановил, что использование фрагментов чужих произведений может считаться законным, если новое произведение заметно отличается от оригинала и вступает с ним в «узнаваемый художественный диалог». Это определение впервые было четко сформулировано на общеевропейском уровне.

Некоторые эксперты считают, что вердикт может оказать долгосрочное влияние на музыкальную индустрию в Европе, фактически легализовав многие практики семплирования, которые ранее находились в «серой зоне». Для продюсеров и битмейкеров это означает расширение правовых рамок при условии, что заимствование носит осознанный художественный характер, а не является простым копированием без творческого вклада.