Итак, разбираем музыку, которая повлияла на The Prodigy, и просто слушаем любимые треки Лиама Хоулетта. Сдувал пыль с раритетов, размышлял над выбором Лиама и готовил этот материал Ra Djan.

Трек быстро пересек Атлантику, прочно осев на Ибице. Чуть позже — в 1988-м — хаус вместе с веществами перевезут с Ибицы в Британию, где этот коктейль станет основной раннего рейва. Вероятнее всего, Лиам услышал Promised Land примерно в это время в эфирах пиратского радио и на вечеринках.

Трек светлый, с красивым вокалом и добрым месседжем — объединяющая сила текста и сделала Promised Land международным андеграундным хитом. Здесь довольно экстатический и экзотический вайб, благодаря которому легко вообразить себя на берегу моря в хорошей компании. Но легко представить, и как Promised Land поют госпелом в церкви: «Братья и сестры, мы все войдем в Землю Обетованную». Единственная проблемка: хаус все-таки немножечко о грехе и расслабоне, так что давайте не будем мешать ангелам кайфовать с бокалом в руках. Помнить о смерти и страшном суде в такие моменты ой как не хочется.

Релиз вышел на DJ International, лейбле с богатой и аутентичной историей. Собственно, это и был лейбл, который во многом познакомил мир с чикагским хаусом, к примеру, выпустив в 1986 году первый в истории жанра сборник The House Sound Of Chicago.

Забавная особенность трека: он стал популярным без раскрутки, видеоклипа и всего такого. Ребята просто распространяли white label-пластинки через музыкальные магазины, затем флаг подхватили пиратские радиостанции, и пошло-поехало.

Поговаривают, что The Phantom в свое время неплохо раскачивал танцпол. Один из частников группы вырос среди регги-саундсистем и ямайских квартальчиков в Лондоне, так что немудрено влияние регги и даба на эту группу. Добавьте сюда металлическую перкуссию, ритм-секцию где-то на стыке техно и брейкбита и получится классика на все времена.

А теперь если хотите узнать, откуда растут ноги у джангла, брейкбита и даже трип-хопа, послушайте Meat Beat Manifesto Radio Babylon (1990) — мы прямо у истоков.

Дальше зацените, как круто звучит бас, сыгранный живьем. Его, кстати, чуть позже засемплировали уже The Future Sound Of London для своего первого хита Papua New Guinea. А уж сколько потом людей растащили на куски этот трек — не счесть (даже сами The Prodigy для одной из версий Charly).

Ох уж эта Energy Flash Джоуи Белтрама. Одна из самых каноничных техно-вещей всех времен и народов. И, вероятно, самое сексуальное и грязное сочетание баса и бочки. Белтрам революционизировал музыку дважды еще до того, как ему исполнилось 21. Сначала он запустил в народ эту самую Energy Flash. А затем записал трек со звуком пылесоса — Mentasm.

Сам Хоулетт этот саунд пылесоса использовал для Charly и рассказывал, что даже выспрашивал о секрете звучания у Белтрама лично. И это вдвойне забавно, учитывая, что уже через пару лет Лиам наедет на Белтрама в интервью NME, назвав его музыку крайне примитивной (мол, стоит быть ну хоть чуточку более креативным).

Это ранний брейкбит-хардкор с нежным соул-вокалом в первой половине и разносящим танцполы рагга-запилом во второй. Лиам говорит, что не знает, о чем поет эмси: «Читка такая быстрая, что для ее понимания нужно быть черным». В 1993 году Лиам провозгласил Narra Mine лучшим рагга-джанглом из существующих. Эта композиция была крайне востребованной на английских рейвах — она и подрывная, и воздушная одновременно. Кстати, Genaside II вместе тусили в ту эпоху с The Prodigy и делали для них ремиксы.

Вообще, Genaside II (как и, к примеру, 4hero) наметили вектор развития в сторону более мрачного звука — того что через пару лет оформится в драм-н-бэйс. Один из участников Genaside II также записал трек с говорящим названием New Improved Shit — примечателен он тем, что этот барабанный луп станет впоследствии у всех ассоциироваться с Firestarter.

А мы идем дальше! Следующий в списке — D-Shake, пионер голландского рейва. Лиам Хоулетт выделил вот этот его трек 1990 года, где уже по названию всё быстро становится понятно.

Есть мнение, что это одна из тех композиций, что утяжелила в начале 90-х звучание электроники. Еще до появления габбера журналисты писали, что «ее перкуссия звучит как пулемет, а синтезаторы срывают крышу». Интересно, что Techno Trance на самом деле находилась на второй стороне пластинки, но играли ее по факту гораздо чаще первой.

Прыгаем ненадолго в Америку, в бедный иммигрантский район Нью-Йорка. Лиам был фанатом хип-хоп банды Ultramagnetic MCs и считал ее вершиной жанра. Вероятно, это одна из тех групп, на которую Хоулетт равнялся в самом начале своей карьеры. И, да, он регулярно семплировал их биты — например, кусок из Critical Beatdown использовался и в Out Of Space, и в Smack My Bitch Up.

Но в список любимых треков Лиам поставил Chorus Line. Благодаря Whosampled можно насчитать по крайней мере 69 различных семплирований оттуда. What Evil Lurks The Prodigy в их числе.

Теперь на очереди регги! Благодаря английской группе UB40 Лиам по-настоящему полюбил этот жанр. UB40 — это регистрационная форма для получения пособия по безработице и очень ироничное название для ямайских иммигрантов в Лондоне. В списке Хоулетта упомянут целый сборник из ранних вещей The File. Велика вероятность, что благодаря этому релизу он впоследствии создал Ruff In The Jungle, Out Of Space и Voodoo People.

А сейчас входим в пространство британского психоделического рока! Лиам отметил безумный трек легенд андеграунда Ozric Tentacles. Эта команда патлатых хиппи вдохновлялась огромным количеством разных жанров и музыкантов от краутрока до гитаристов-виртуозов, от этнической арабской музыки до техно. Их можно прозвать разогнанными Pink Floyd или упорядоченными Hawkwind.

Любимый трек — Kick Muck, дикая музыка с восточным вайбом. Можно назвать это этническим космическим роком с резкими, быстрыми гитарами и арабскими синтезаторами. Послушайте.

«Мы любим Pink Floyd, потому что это такая же нарко-музыка, как и наша», — поговаривал Кит Флинт. Лиам в своем списке отметил песню Echoes, под длинный хронометраж которой он «любит засыпать и водить машину».

А еще Лиам выделил классическое произведение Rolling Stones, про трактовку которого существует не один десяток трудов. Когда The Beatles ударились в индийские штучки, Rolling Stones решили не отставать и попробовать себя в восточной мистике. И если Лиам так любит Paint It Black, то напрашивается вопрос, а не отсюда ли появился такой крутой рифф в Breathe с его восточным ладом?