В неловкое положение своих именитых издателей поставил итальянский авантюрист Эммануэль Беддевела, записавший для Tresor пластинку под названием «Golden Rule EP». По такому случаю Эммануэль взял себе новый яркий псевдоним Confucio, который мог бы напоминать нам о философе Конфуции, но теперь скорее будет созвучен слову «конфуз».

Неизвестно, попадал ли итальянский продюсер в подобные истории ранее (он решил вообще не давать публичных комментариев), но для Tresor этот инцидент — случай из ряда вон. За 25 лет своей деятельности здесь ни разу не было проблем с нарушением авторских прав, даже при том, что в начале 90-х этот процесс в техно-музыке регулировался на честном слове.

Впрочем своевременная (и главное правильная) реакция представителей лейбла позволила им выйти из случившегося инцидента практически без потерь. За это Tresor должен благодарить (и таки поблагодарил) украинского продюсера Etapp Kyle, хорошо знакомого российской аудитории благодаря регулярному участию в вечеринках Arma17.

Факт плагиата он заметил первым, о чем сразу сообщил издателю. Примечательно, что Confucio использовал в своих композициях фрагменты треков соотечественников Etapp Kyle — днепропетровского музыканта Станислава Толкачева и (во второй композиции релиза) семпл Алексея Волкова. Оригинальный трек Толкачева вышел в 2006 году, а Волкова — в 2011. Пластинку последнего выпустил на своем лейбле известный продюсер Теренс Фиксмер.

В данный момент инцидент можно считать полностью исчерпанным. Tresor принес официальные извинения, снял релиз с продажи и отменил выступление Confucio на собственной вечеринке 18 апреля. Справедливость полностью восстановлена

Теперь остается лишь переждать волну ханжеского негодования со стороны техно-сообщества. Складывается впечатление, что незадачливый итальянский продюсер — единственный, кто прибегает в своем творчестве к эксплуатации чужих идей и общедоступных инструментов. Тысячи его порицателей все до единого выжимают родные звуки из собственного железа, вручную компрессируют бочку, сами делают мастеринг, и знать не знали, что техно есть эстетика бесконечного самовоспроизводства.