Едва ли не самый популярный герой диснеевских мультфильмов, проворный утенок Дональд Дак имел привычку по поводу и без включать сверхзвуковую скорость и вечно куда-то мчаться, оставляя за собой след из парящих в воздухе перьев. Похожий прием на этой неделе повторил стареющий поп-идол сэр Элтон Джон. Вот так просто взял, и рванул на первое место британского альбомного чарта. Настолько стремительно, что не успели опомниться даже самые оперативные журналисты. Казалось бы, обычная вещь для артиста такого калибра. Но нет! Оказывается, в последний раз на вершине островного музыкального Олимпа сэр Элтон был в далеком 1990-м году с пластинкой «Sleeping with the Past», то есть целых 22 года назад.

Все началось пять лет назад, во время поездки Джона в Австралию. Чтобы скоротать время в неистовых пробках Сиднея, он решил послушать местное молодежное радио. По иронии судьбы в этот момент на fm-волнах звучала композиция проекта Pnau — психоделичный боевик «Wild Strawberries». Напористое колючее электро так прокачало старика, что он не думая позвонил парням и предложил им менеджемент в своей компании. Обескураженной прессе сэр Элтон заявил, что по его мнению альбом «Pnau» — это лучшая запись последнего десятилетия.

Идейный лидер модного дуэта, молодой продюсер Ник Литллмор, конечно же, принял комплименты от легендарного певца, а вместе с тем и еще более диковинное предложение. Джон назначил Нику и его напарнику Питеру Мейесу встречу в Лондоне и, когда те приехали, заявил буквально следующее: «Вы можете взять все мои шедевры и делать с ними, что хотите!». Парни согласились не думая, и даже не до конца понимая, что они вообще могут с этим сделать.

На какое-то время странный проект лег на полку, а Ник, воспользовавшись услугами менеджмента Джона, запустил новый, коммерчески успешный проект Empire Of The Sun. Невероятный успех синглов «Walking on a Dream» и «We are the People» затянул Литллмора в череду бесконечных изнурительных гастролей, из которых удалось выбраться лишь в конце 2010-го года.

Настало время вспомнить про Элтона, который терпеливо ждал почти два года. Ждал не зря. Еще два года Ник и Питер просидели в студии, разбирая десятки старых записей выдающегося исполнителя и композитора. Замысел проекта разрастался до какой-то совсем уж эпической структуры, бесконечно укладывая концепт внутрь концепта как набор матрешек.

Сначала Pnau определились с рамками творческого периода маэстро. В разработку были взяты записи с 1969-го по 1977-й год. Остальные работы решили оставить для возможного продолжения. Потом пришли к выводу, что выдать дюжину танцевальных мэш-апов — это слишком уж пошло. И начали активно резать и мешать. Бэк-вокал, клавиши, хоралы на заднем плане, би-сайды, концертные записи, все, что было у них в распоряжении. В итоге, в восьми песнях альбома были использованы фрагменты ста с лишним старых композиций Элтона Джона.

Звук на «Good Morning to the Night» тщательно выверен. Ник меньше всего хотел обидеть старых фанатов певца или совсем убрать из записи тот воздух, который некогда создавал гениальный штатный продюсер Элтона — Гас Даджон. В студийной работе намерено использовались синтезаторы и гитары 70-х, фирменного звучания самих Pnau здесь почти нет.

Критики наперебой говорят об омолаживающей инъекции в музыку поп-ветерана. Но и здесь все не так просто. Pnau выехали на волне нью-рейва, моды на музыку 80-х. В работе с Элтоном они старались прийти к звучанию эйфорического диско-попа конца девяностых — начала нулевых. Сами записи Джона родом из 70-х — эпохи фанка, регги, рок-н-ролла или, напротив, сладкоголосого романтичного попа. Вышел альбом в 2012-м. Так что, здесь вообще сложно говорить о каком-то очередном ривайвл приеме. Скорее просто взаимное притяжение двух музыкантов из разных эпох.

Теперь вывод.

Элтон Джон попал в цель, не только с точки зрения маркетинга. Он сделал трещину в стене, которая годами разделяла разные поколения музыкантов и критиков. Он сознательно поставил себя на одну ступеньку с молодым проектом и спровоцировал этим массу культурных и нравственных дебатов.

В самом деле! Почему качество и статус музыки по-прежнему определяет год ее издания? Почему проходные, мало заметные группы вроде Supertramp, 10CC или Wet Wet Wet считаются классикой, а невероятно талантливый молодой артист Gotye теми же критиками нарекается обидным ярлыком «сезонный хайп»? Почему группа Smokie — это качественный мелодичный поп на века, а фирменные Maroon 5 — музыка для девочек поколения MTV? И, наконец, почему, в зале славы рок-н-ролла есть абсолютные трешеры уровня пьяных футбольных болел — группа Status Quo, которая путается с патологически безвкусными Scooter, а те же Muse все еще ждут свой черед.

Таким образом, дискуссия по поводу альбома Elton John vs Pnau вышла далеко за рамки самого релиза и создала целую волну, моду на подобные концепты. Свое желание отдаться на растерзание молодым талантам электроники уже изъявил Дэвид Боуи и (о боже!) сам Принс. Менедежеры Universal думают, как убедить в рациональности данного проекта самого великого поп-композитора современности — Стиви Уандера. С другой стороны, готовность разобрать на части любую классику уже выразили артисты лейбла Ed Banger и, по слухам, популярный нынче продюсер Madeon.

Справедливости ради, Элтон от такого союза выиграл не меньше. Последние лет десять он давал прессе сомнительные инфо-поводы. Юные меломаны видят в нем чудаковатого старого фрика нетрадиционной ориентации, который давно не знает, чем заняться. О его бесконечно богатом музыкальном наследии, впитавшем элементы всех возможных стилей; об инновациях, которые он внес в поп-музыку, знают не многие. Что ж, свежий релиз имеет все шансы восполнить этот пробел.

Editor