Logic Studio 8: продолжаем разговор

В прошлый раз мы разобрали поверхностные знания о Лоджике и о работе в нём. Это естественно, т.к. уложить весь объём материала в одну статью просто невозможно. Например, оригинальные руководства по Лоджику, занимают более 2000 страниц. Мало того, весь материал на английском языке, а в силу того, что лишь немногая часть русского населения, знает английский в совершенстве, данные руководства мало кому помогут. Поэтому постараюсь донести до вас хотя бы небольшие дополнения по первой части статьи.

Запись звука

Напомню, что, кроме того, как пользоваться виртуальными инструментами, в Лоджике возможно производить запись различных аудио источников, будь то микрофон, гитара, синтезатор или любой другой инструмент. В силу того, что у меня дома нет достойного микрофона и инструментов, а есть только виниловый проигрыватель, я расскажу вам, как производить запись именно на его примере. Принцип записи других инструментов не отличается от записи сигнала с проигрывателя.

Итак, приступим. Для начала нужно подключить источник звука, в нашем случае, вертушку.

Если у вас есть микшерный пульт, то лучше использовать его в подключении в качестве предварительного усиления, но если у вас нет такового, то можно подключить вертушку к звуковой карте и произвести запись напрямую.

Предварительное усиление требуется для того, чтобы преобразовать фоно (Phono) сигнал, который идёт из звукоснимателя вертушки, в линейный. Без предусиления, фоно сигнал будет тихим и без характерного звучания того, или иного пульта, а линейный – это уже полностью сформированный сигнал, который прошёл предварительное усиление.

Многие вертушки имеют линейный выход, а это значит, что внутри вертушки находится PreAmp (предварительный усилитель). Соответственно, если в вашей вертушке есть линейный выход (Line Out), то для записи микшер не обязателен. Если только вы не собираетесь скретчить и пользоваться эквалайзером пульта во время записи.

Подключив вертушку, создадим в Лоджике аудио дорожку для записи.

В меню выбора новой дорожки, укажите Audio, Stereo, Record Enable и Input Monitoring.

Теперь объясню, для чего нужен каждый пункт:

  1. Звук на пластинке содержит Аудио информацию, поэтому мы и выбираем аудио формат.
  2. Большинство грампластинок записаны в стерео формате, моно пластинку в наши дни найти практически невозможно т.к. первая стерео пластинка появилась в 1933 году, а сейчас 2009-й. Конечно же, в СССР до конца 60-х слушали моно, но даже 60-х годов пластинки на дороге не валяются.
  3. Так как нам нужно произвести запись, то соответственно нужно поставить галочку, напротив надписи Record Enable (возможность записи)
  4. И наконец, Input Monitoring – это предпрослушка входного сигнала. Всегда нужно слышать то, что мы записываем, в противном случае, вы можете столкнуться с рядом неприятных сюрпризов, начиная от фона из-за неисправного провода, неочищенной пластинки и грязных игл, и заканчивая царапиной на пластинке, из-за которой вся запись пойдёт насмарку.

Теперь, когда вы всё подключили, нажмите на запись в Лоджике (клавиша [R]) и после этого запустите вертушку. Остановить запись вы можете, нажав клавишу [Пробел].

Для примера я взял первую попавшуюся пластинку и переписал её. Это оказалась пластинка Элтона Джона с треком Big Dipper. Теперь на этот трек стоит попробовать сделать ремикс. Если у вас нет проигрывателя виниловых дисков и данной пластинки, предлагаю скачать mp3 версию отрывка этой композиции здесь.

В дальнейшем этот отрывок нам пригодится.

Но для того, чтобы сделать ремикс, в данном случае, одного Лоджика, возможно нам будет не достаточно, т.к. могут потребоваться дополнительные функции других программ.

ReWire

Для начала разберёмся, что такое ReWire.

ReWire – своеобразная система передачи аудио и MIDI данных между двумя звуковыми приложениями, т.е. при помощи этой функции мы можем работать в Лоджике и параллельно управлять другой программой без потери качества звука. Для облегчения понимания, вы можете представить себе ReWire, как шнур, соединяющий две программы, одна из которой является основной (ReWire Хост), а другая - второстепенной (ReWire Клиент). В англоязычной терминологии их принято называть ReWire Master (Хост) и ReWire Slave (Клиент).

Для чего это нужно. Скажем, вы хотите написать ремикс на какую-нибудь композицию или какой-нибудь трек, в котором вы хотите слышать инструменты, которых нет в Лоджике, и вам необходимы функции той или иной программы. Например, в Лоджике не самым лучшим образом работает Time Stretch (инструмент для изменения скорости аудио-фрагментов без изменения тональности), а в Ableton Live он работает идеально. Также, если вы раньше пользовались программой Reason и у вас накопились рефилы (Refil's – банки звуков для Reason) к нему, не стоит отказываться от нажитого непосильным трудом.

Существует ряд программ, которые работают по ReWire и за это мы должны быть благодарны компании Propellerhead, которая собственно и разработала протокол ReWire.

Logic Studio 8.0.2 + Ableton Live 7.0.14

Для того чтобы соединить Logic и Live нужно сначала запустить Лоджик и через некоторое время – Ableton Live. В окошке загрузки Лайва, вы должны увидеть надпись: Running As ReWire Slave. Если надпись появилась, то всё работает правильно.

Обратите внимание на ключевой момент: если вы запустите первым Ableton Live, то он станет работать, как ReWire Master, а Logic Slave, не перепутайте последовательность действий.

Запустив две программы, нужно отстроить входной сигнал в Лоджик из Лайва.

Открываем микшер в Лоджике и жмём на кнопку «плюс» для того чтобы добавить AUX - трек (от англ. auxiliary –Вспомогательное устройство). Затем у вас должно открыться окно, в котором следует указать количество AUX треков, в данном случае нам пока хватит одного, а также следует указать источник входного сигнала, в данном случае это Ableton Live.

Теперь звук из Лайва будет приходить в Лоджик.

Увы, когда Лайв работает как ReWire Slave, нельзя пользоваться записью и VST плагинами Лайва, зато вы можете пользоваться всеми встроенными инструментами и эффектами.

Попробуем использовать Лайв для подгона темпа аудио трека и разберёмся на примере отрывка трека Elton John - Big Dipper, который я сграбил с пластинки и представил для скачивания выше.

Подгон темпа в Ableton Live и Time Stretch в Logic

Подгон темпа в Лоджике может занять большое количество времени, т.к. сам трек плавает по темпу, т.е. в каком-то месте его темп 128,3 bpm, а в каком-то – 129,5 bpm.

Если по темпу плавает трек, который записан в конце 70-х живыми музыкантами, то дело не в том, что вертушка плохая или напряжение скачет, а в том, что в те времена музыку писали музыканты полным составом живьем и это абсолютно естественно, что ансамбль не мог отбивать абсолютно точный бит, люди ведь не роботы.

Идеально и стопроцентно ровно попадать в темп не может ни один музыкант на планете. Какие-то доли секунд все равно расходятся. Профессиональные музыканты попадают в темп хорошо, но если записать на компьютер и просмотреть записанную дорожку при большом увеличении, то даже самый хороший музыкант задумается о своих способностях.

Но на самом деле, живая музыка и не должна быть ровной, на то она и живая. Если бы Оркестры играли без отклонений в темпе, то их невозможно было бы слушать.

В электронной музыке дело обстоит немного иначе. Если вы попробуете написать трек даже на мобильном телефоне, то единственное, что там будет идеальным, так это темп.

Если у Ди-Джея один трек будет отставать от другого, то он получит помидором в лицо, т.к. в электронной музыке всё должно быть ровным и чётким. За исключением, может быть, каких-нибудь художественных задумок тех или иных композиций.

Если бы мы имели дело с электронной композицией, то можно было бы всё сделать в Лоджике, повесив на аудиоканал BPM Counter, для того чтобы высчитать темп, и подогнав темп в Time and Pitch Machine, либо воспользовавшись функцией Time Stretch.

Так например если вам попался ровный трек и его нужно всего лишь сделать быстрее или медленнее, в зависимости от разницы мастер темпа (темп проекта) и темпа трека, то можно воспользоваться выше приведённой функцией Time Stretch (инструмент для изменения скорости аудио-фрагментов без изменения тональности).

Для того чтобы произвести такую операцию, нужно высчитать сколько тактов и квадратов находится в аудио треке, а затем подогнать под сетку проекта. Для этого нажмите и удерживайте клавишу [OPTION (Alt)], а затем перетяните правый угол аудио-клипа на нужную позицию.

Например так:

На первый взгляд простая функция, является незаменимой в работе звукорежиссёра, поэтому не относитесь халатно к ней, а поэкспериментируйте и доведите навык до совершенства.

А сейчас попробуем подогнать темп в Ableton Live.

Для начала нужно переключиться из режима Session View (для выступлений) в Arrangement View (для студийных работ), путём нажатия клавиши [TAB].

 

Session View Arrangement View

Теперь следует перетянуть трек в Лайв на аудио дорожку, после чего он сам пересчитает его и выставит метки, тем самым, подогнав по темпу трек. Однако зачастую Лайв пересчитывает неправильно, так что лучше сделать это вручную.

Нажмите на окошко предпросмотра трека. Оно находится в правой нижней части Лайва:

После этого, у вас откроется окно приблизительно следующего вида:

Для того чтобы снять все метки, нужно дважды кликнуть на жёлтую кнопку Warp. Далее поставьте метку с надписью 1 на сильную долю (каждая первая нота в такте).

Напоминаю, такт состоит из 4-х долей, т.е. при счёте раз-и-два-и-три-и-четыре-и, сильная доля будет приходиться на раз.

Далее дважды щёлкните мышью по метке №2, для того чтобы она стала активной, и поставьте её на сильную долю 2-го такта. Проделайте эту же операцию для всего трека, и чем тщательнее вы это сделаете, тем ровнее он будет.

Подогнав темп, следует определиться с тональностью произведения. Дабы не запутать вас определениями, из которых последует ещё большее количество вопросов, скажу просто, что тональность, в большинстве своих случаев, можно определить по первой ноте, которая попадает на первую сильную долю.

Создайте в Лоджике MIDI трек и откройте любой синтезатор. В Piano Roll поочерёдно нажимайте на все клавиши виртуального фортепиано, и если вы подобрали нужную ноту, то теперь нам надо узнать лад (минор или мажор). Сделать это можно одним очень простым, но эффективным способом: если от найденной вами ноты вы попробуете добавить еще одну ноту на 1,5 тона выше, и она не будет резать ухо, то это будет минорный лад, а если на 2 тона, то это – мажорный.

Конечно кроме мажорного и минорного, существует ещё 5 ладов музыки, но они не так часто встречаются, поэтому мы не будем их касаться в данном материале.

Итак, теперь мы знаем, что трек Элтона Джона – Биг Диппер, написан в тональности Соль-Мажор (G-Major).

Благодаря этим знаниям, мы можем продолжать работу.

Далее нам необходимо задать эту тональность как основную. Для этого в Лоджике в папке Lists (Списки), выбираем вкладку Signature (Подпись/Музыкальная шапка). Там нужно изменить тональность. По умолчанию выставлена тональность До-Мажор (C-Major), поменяйте значение C на G. Благодаря этому изменению, все лупы в библиотеке будут автоматически перестраиваться под выставленную вами тональность.

Logic Studio 8 + Propellerhead Reason 4

Ableton Live достаточно многофункциональная программа и ей будет посвящен отдельный материал, а пока перейдём к следующей программе, в которой мы будем продолжать работу, при помощи функции ReWire, и ей будет Propellerhead Reason 4.

Открыв программу, загрузится демо проект Ризона, нам он не нужен и поэтому сразу закрываем его [Command + W] и создаём новый [Command + N].

Обратите внимание на то, что темп проекта Ризона, не соответствует темпу в Лоджике и в Лайве. Поменяйте его вручную на нужный вам темп.

Теперь нужно направить сигнал из Ризона в Лоджик.

По аналогии добавляем AUX трек, на микшере Лоджика и на этот раз выбираем не Ableton Live, а Reason -> RW: Mix L/R

Углубляться в саму программу мы не будем, поэтому воспользуемся лишь некоторыми инструментами Ризона.

Для начала воспользуемся проигрывателем лупов Dr. REX. Чтобы добавить этот проигрыватель, нужно правой клавишей мыши щёлкнуть на чёрное поле под микшером и выбрать в открывшемся меню Dr.REX Loop Player.

У вас должен появиться приблизительно такого вида инструмент:

Далее жмём на Рексе кнопку Preview, для того, чтобы мы могли прослушать луп и жмём на плей. вы слышите, как звучит отрезок композиции Элтона Джона с дополнительными барабанами, но они не подходят к этому треку, поэтому следует найти более подходящую перкуссию.

Чтобы выбрать другой луп, нажмите на значок в виде папочки, который находится в левой верхней части Рекса.

Нажав на папку, у вас должно открыться меню выбора лупов. Если у вас есть свои библиотеки, то заходите в них и выбирайте нужный луп, а если нет, то воспользуемся стандартными библиотеками Ризона. Их всего две, это Reason Factory Sound Bank и Orkester Sound Bank. Банки лупов с перкуссиями для Рекса, хранятся в Factory Sound Bank -> Dr Rex Percussion Loops, там вы должны выбрать инструмент, на котором исполнен луп и, открыв папку инструмента, выбрать подходящий луп. Пускай на этот раз это будет Darbouka 120 bpm -> Darbouka _01_120. rx 2.

выбрав Луп, нужно добавить его в секвенсорРизона, для этого следует нажать на кнопку To Track, вверху Рекса.

вы должны заметить, как на секвенсоре появились MIDI клипы.

Для того чтобы продлить этот клип, нужно:

  • выделить мышью все клипы
  • Удерживая клавишу [alt] и нажав левую клавишу мыши, перетянуть их в нужное вам место

Если дважды кликнуть на любой клип, откроется Piano Roll, в котором вы сможете изменить этот клип, например, поменять ритмический рисунок или прорисовать автоматизации.

Вообще принцип работы Piano Roll у Ризона, точно такой же, как в Лоджике и остальных программах подобного рода. Если вы освоите Лоджик, то и в других секвенсорах или аудиоредакторах, вы будете себя чувствовать вполне комфортно.

Попробуем открыть в Ризоне ещё один инструмент. Путь это будет новый синтезатор Thor Polyphonic Synthesizer. Я назвал его новым, потому что этот синтезатор появился лишь в четвертой версии Ризона.

Добавляем его точно также как и Dr. Rex.

В открывшемся синтезаторе, нажимаем кнопку Show Programmer, после этого он должен развернуться и выглядеть приблизительно так:

Теперь перейдём к секвенсору Ризона.

Можно пользоваться маленьким окошком, внизу под инструментами, а можно открыть его в новом окне, нажав на кнопку , которая находится в верхнем правом углу рековой панели.

У вас должен открыться секвенсор:

Теперь нужно создать MIDI клип, для того, чтобы в него поместить партию для синтезатора.

Чтобы создать клип, нужно удерживая клавишу [Command], протянуть левой клавишей мыши по MIDI треку секвенсора.

Далее нужно перейти к Piano Roll Ризона. Для этого дважды кликните на прорисованный клип.

У вас должен открыться Piano Roll, в котором следует набить партию. Здесь уже должна сыграть большую роль ваша фантазия и музыкальные навыки.

Набив партию, вам следует найти подходящий звук синтезатора. Вернитесь в окно с рековой панелью и найдите на синтезаторе значок в виде папки, приблизительно такой же, как и на Dr. Rex. Кликнув на папку, у вас откроется меню выбора патча для синтезатора.

выберите тот, который на ваш взгляд более подходит для данного трека.

Выходные шины ReWire

Итак, у вас должен идти звук и Лайва, в виде трека Элтона Джона и из Ризона, в виде перкуссии, и, наконец синтезатора.

Но для того, чтобы обработать звук только синтезатора Thor плагинами из Лоджика и не тронуть перкуссию, нам нужно направить сигнал в Лоджик из синтезатора отдельно.

Вверху виртуальной рековой стойки Ризона, находится патч панель, именно в неё и приходит звук из инструментов и выходит в Лоджик. Но до того как звук из синтезатора доходит до патч панели, он проходит через микшер и комбинатор, а это лишняя обработка, которая нам совершенно не нужна. А нужно нам, напрямую подсоединить синтезатор к патч панели в выходы 3/4.

Для того чтобы осуществить такое подключение нажмите на клавишу [TAB] и у вас отобразится обратная сторона рековой панели Ризона. Не пугайтесь сразу, когда вы увидите такое обилие проводов, сейчас я объясню, что и куда подключать.

вам нужно просто выдернуть по очереди два провода из 2-го канала микшера и перетянуть их в 3-й и 4-й канал патч панели.

Теперь звук из синтезатора Thor поступает в 3/4 канал патч панели Ризона, но в Лоджик звук не приходит.

Для того чтобы звук приходил в Лоджик, нужно создать дополнительный AUX канал в Лоджике.

Создаём аналогичный AUX канал, как и для Лайва с Ризоном, только указываем входной канал Reason – ReWire Channel :3/4

 

выходная шина Ableton Live

Для того чтобы назначить выходную шину в Лайве, нужно проделать ту же операцию, как и в Ризоне, только без проводов. По умолчанию, сигнал из Лайва, идёт на мастер выход, который в Лоджике именуется: Ableton Live : ReWire 1/2 MIX. Попробуем добавить в Лайв ещё одну дорожку и переназначить её.

Откройте Лайв и нажмите [Command + T]. У вас должна добавиться ещё одна аудио дорожка. Теперь в эту дорожку поместите какой-нибудь луп. Возьмите для примера этот ударный луп.

Сейчас из Лайва выходит один стерео сигнал, т.е. в самом Лайве микшируется звук Элтона Джона и Лупа с барабанами. Для того чтобы мы смогли обработать в Лоджике отдельно каждую дорожку, нужно направить их на разные каналы.

Дорожку с Элтоном оставим в покое, а вот луп направим на входной Aux канал Лоджика: Ableton Live : ReWire 3/4. Но для начала нужно направить сигнал из лайва на этот канал.

Найдите в Лайве кнопку Input/Output и нажмите на неё, чтобы она загорелась жёлтым цветом.

У вас должна открыться дополнительная секция, в которой вы можете указать входной или выходной сигнал.

На аудио дорожке, подписанной, как 2 Audio, найдите надпись Master. Эта надпись означает то, что аудио сигнал 2-й аудиодорожки выходит на мастер-канал Лайва. Нам же требуется его перенаправить на 3+4 выходной канал.

Для того чтобы перенаправить сигнал, нужно нажать на ячейку Master и выбрать там ReWire Out.

После этого должна появиться ещё одна ячейка с надписью Mix L/R. Это значит, что сигнал 2-й аудиодорожки пропускает мастер-канал Лайва и идёт напрямую в Лоджик на 1/2 канал.

Т.к. нам нужен 3+4 канал, нажимаем на ячейку Mix L/R и меняем её на Bus 3/4. Теперь по аналогии с Ризоном, добавляем в Лоджике Aux канал и указываем там: Ableton Live -> ReWire : Bus 03/04

Теперь звук со 2-й дорожки Лайва, будет приходить напрямую в Лоджик.

Создав дополнительный AUX канал, вы можете отдельно вешать на него обработку Лоджика, а также прописывать автоматизацию для этого канала.

Автоматизация AUX канала

Для того чтобы прописать автоматизацию нужно:

  1. Нажать на AUX канале кнопку OFF, для того, чтобы у вас открылось меню выбора функции автоматизации, будь то чтение, запись, прописывание автоматизации от прикосновения регулятора и.т.д.
  2. В открывшемся окне выбрать READ, для того чтобы включился режим чтения автоматизации.

вы должны заметить, что в окне аранжировки, появилась новая дорожка. Это Auxiliary дорожка, именно на этой дорожке и будет прописываться автоматизация.

Точно также вы можете добавить AUX дорожки в окно аранжировки и для Лайва и для других инструментов Ризона.

Разобравшись с этим, вам остаётся лишь добавить инструменты в Лоджик и сочинить основную мелодию, добавить ударные, бас и т.д. А также расставить клипы по местам во всех программах, прописать автоматизацию и повесить обработку.

Обработка

Теперь немного поговорим на тему обработки, одной из важнейших частей написания музыки, без которой наши инструменты не будут звучать так, как нам того хотелось, ударные не будут качать так, как нам того хотелось, а при большом обилии инструментов и партий в композиции, будут возможны различные конфликты и частотные каши.

Одним словом, обработка нужна для того, чтобы сделать микс чистым и прозрачным, а в нужных местах добавить жиру и мяса, и довести звучание композиции до конечного, высокого уровня.

Эквализация

Эквализация нужна в первую очередь для устранения частотных конфликтов. В предыдущей статье я говорил о том, что после того, как вы написали трек, у вас может провалиться бас или быть нечёткими барабаны, хотя по отдельности все инструменты звучат просто идеально. Эти проблемы связаны именно с тем, что в одной частоте звучит два инструмента, и они друг друга перебивают. Избавиться от таких проблем можно при помощи обычного эквалайзера. Встроенный эквалайзер Лоджика очень качественный и удобный, и я советую пользоваться именно им, а не сторонними плагинами.

Для примера послушайте, как проваливается бочка, когда она попадает на ту же долю, что и бас.

вы должны услышать, как каждый второй удар бочки звучит чётче, чем первый.

Теперь взгляните на спектрально-частотный анализ бочки и баса.

Оба инструмента, звучат приблизительно в одном частотном диапазоне, за счет чего и проваливается бочка.

Для того чтобы ваш эквалайзер показывал спектральный анализ, нажмите на эквалайзере кнопку [Analyzer]

Итак, избавиться от проблемы перекрытия бочки басом, мы можем следующим образом:

На эквалайзере баса, сделаем вырез в районе 80 Hz глубиной от 4-х до 7-ми dB, а затем будем плавно перемещать вырез приблизительно до 200 Hz. В какой-то момент, вы услышите, как бочка перестала проваливаться. Оставьте вырез в том положении, где наиболее чётко звучит бочка.

Кроме баса и бочки, вам следует исправить частотный конфликт и у других инструментов.

Например, Snare и Lead. По тому же принципу следует очистить звук Снейера от ненужных частот Лида.

В тарелках следует срезать низкие частоты, т.к. они совершенно не нужны и придают только грязное звучание вашему миксу.

Если всё сделать правильно, то сам звук кардинально не поменяется, но будет звучать чисто.

Компрессия

В предыдущей статье я говорил о том, что компрессор срезает громкие звуки и делает громче тихие, т.е. выравнивает звук по громкости и плотности звучания.

Но для того, чтобы грамотно отстроить компрессор, вам как минимум необходимо знать, за что отвечает каждый регулятор компрессора.

  • Threshold – порог включения компрессии. Иными словами, если выставить Treshold на -17 dB, то все сигналы ниже этого порога не будут обрабатываться компрессором и сдавливаться.
  • Attack – время ожидания срабатывания компрессора. Т.е. если выставить атаку на ноль, то компрессор будет срабатывать мгновенно, а если, к примеру, на 200 ms, то он будет срабатывать только через 200 миллисекунд после появления сигнала, превышающего порог.
  • Release – время восстановления чувствительности эффекта. В течение этого времени компрессор продолжит работать уже после исчезновения сигнала, превышающего порог.
  • Ratio – соотношение входного сигнала, к выходному. Т.е. выставив соотношение 10:1, разница входного сигнала в 10 dB сведётся к разнице в 1dB на выходе.
  • Knee – колено срабатывания компрессора. Делает мягкой или резкой атаку компрессора.
  • Gain (во многих компрессорах он также обозначается Makeup Gain) – регулятор уровня выходного сигнала. Уровень, на который будет поднят весь выход с компрессора.
  • Шкала Gain Reduction – показывает уровень сжатия сигнала компрессором.

Послушайте, как компрессор влияет на звук:

Бочка без компрессии

Бочка с компрессией

Бас без компрессии:

Бас с компрессией:

Бас и бочка без компрессии:

Бас и бочка с компрессией

На первый взгляд, кажется, что ничего не изменилось, но на самом деле звук значительно продавился и стал ровнее по амплитуде. Без компрессора он просто захлёбывается и перегружается.

Для того чтобы проще было понять, посмотрим на диаграмму с шумовыми импульсами:

Так выглядит необработанный клип:

А так – с компрессором, при настройках: Attack 35ms, Release 290ms, Ratio 5.0:1, Knee 0, Threshold -30.0dB, Gain 4.0 dB.

Синим цветом обозначена диаграмма с чистым звуком, а белым - с компрессией.

Реверберация

Все мы когда-либо проходили через арку в доме. Вспомните, как менялся звук, когда вы разговаривали или просто шагали. После каждого шага, звук не пропадал резко, а медленно становился тише и немного менялся в частотном диапазоне. Такое явление принято называть реверберацией.

В музыке также существует реверберация, в наше время это один из самых распространённых эффектов. Если когда-то для записи предположим гитары, музыкант специально выходил на улицу в гулкое место (та же арка), для того чтобы записать свою игру с эффектом ревера на плёнку, то сейчас это можно сделать в домашних условиях практически одним нажатием клавиши.

При искусственной реверберации, смешивается два сигнала, это Dry и Wet.

Dry – это чистый или сухой звук, например те же шаги что и в арке, только без ревера, как у себя дома.

Wet – обработанный сигнал (мокрый). Если мысленно убрать звук ваших естественных шагов и оставить лишь тот отзвук, который остаётся после того, как вы шагнули в арке, то этот звук и будет Wet.

На многих реверах нет ручек Dry и Wet, но вместо них должен быть регулятор Mix, который служит для выравнивания баланса между сигналом Dry и Wet в процентном соотношении. Например, если регулятор будет стоять в положении 0%, то это значит, что Wet убран до нуля, а Dry выкручен до предела. Соответственно если повернуть регулятор в положение 20%, то сигнал Dry будет выкручен на 80%, а Wet – на 20%.

Так, например и в ревере GoldenVerb отсутствуют регуляторы Dry и Wet.

Но помимо ручки Mix в этом ревере находится регулятор баланса между ER (Early Reflections) и Reverb. Эти значения очень похожи на Dry/Wet, за исключением того, что ER/Reverb регулируют непосредственно сигнал Wet, а ER уже не чистый (Wet) сигнал, а прошедший небольшую обработку, такую как:

  • Predelay – задержка сигнала в миллисекундах. Т.е. если выставить, к примеру, 200 ms, то сигнал будет опаздывать на 200 миллисекунд.
  • Room Shape – форма комнаты. Искусственное моделирование комнаты, в которой будет происходить реверберация. вы можете перестроить в этой комнате углы отражения от 3-х до 7-и.
  • Room Size – размер комнаты
  • Stereo Base – расставляет звук реверберации по принципу одновременной записи двумя микрофонами и создаёт эффект стерео комнаты. Например, вы стоите в той же арке и хотите записать, как звучит ваш голос именно там. вы ставите два микрофона, на расстояние 2-х метров друг от друга, а сами становитесь по центру. Если у вас нет возможности выйти на улицу и петь песни в арке, при этом постоянно поправляя шнуры от микрофонов, потому что прохожие будут задевать их ногами, то вы можете просто выставить параметры Stereo Base. В параметрах указывается расстояние от виртуальных микрофонов в метрах.

У нас осталась ещё одна секция – это Reverb, сигнал которой микшируется с сигналом вышеописанного Early Reflections и выходит на Wet. Но сперва он проходит следующую обработку:

  • Initial Delay – (дословно первоначальная задержка) здесь нужно указать в миллисекундах время задержки между чистым сигналом и искажённым хвостом ревера.
  • Density – регулирует плотность хвоста ревера
  • Diffusion – не удивляйтесь, что вы не видите этот регулятор. На передней панели его и нет, чтобы увидеть его, вам нужно развернуть плагин, нажав на треугольник в нижнем левом углу ревера. Этот регулятор позволит вам отстроить искажение хвоста ревера.
  • Reverb Time – время, за которое громкость хвоста ревера дойдёт до 60 dB, т.е. пока совсем не угаснет.
  • High Cut – вырезает высокие частоты хвоста ревера
  • Spread - Регулирует стерео образ ревера. Например, при значении 0%, сужается отражение стерео комнаты, а при значении 200%, стерео комната искусственно расширяется.

Питч

Питч в терминологии написания музыки существенно отличается от питча в диджейской терминологии: если у ди-джеев понятие питч определяет изменение скорости (BPM) композиции, то в написании музыки под изменением питча понимают изменение тональности.

Например, если вы хотите соединить два аудио трека, которые находятся в разных тональностях воедино, то у вас будет звучать каша в плане гармонии. А если не дай Бог услышит это опытный музыкант, а особенно если тот обладает абсолютным слухом…

Как же быть, чтобы не попасть впросак среди музыкантов и попросту, сделать так чтобы хорошо звучал микс?

Если даже вам на ухо наступил медведь и вы не можете отличить ноту До от ноты Си-бемоль, то даже в этой ситуации есть выход.

В Лоджике есть три питча и все они для разных целей:

Pitch Correction

 

Pitch Correction – как раз тот инструмент, который нужен для людей, кто не слишком ориентируется в нотах, либо для тех, кому требуется настройка гитары или ещё какого-нибудь музыкального инструмента.

Для того чтобы подобрать какую-нибудь быструю мелодию, инструмент, конечно, не предназначен, но если нота длится около секунды, то тут же загорается правильная нота на виртуальном пианино и если аудио сигнал фальшивит, то на шкале Correction Amount отображается куда подтянуть плавным питчем аудио сигнал. Плавный питч позволяет делать точную настройку того или иного аудио сигнала. Например, если на шкале Correction Amount отображается +20, и загорелась нота F #, а вам нужно писать трек в тональности G - major, то вам нужно повысить ноту на пол тона и понизить на 20%.

Pitch Shifter II

Pitch Shifter II – простой в управлении питч, с его помощью вы сможете транспонировать (англ. Transpose – менять порядок) аудио сигнал вверх или вниз на расстояние от полутона до октавы.

Для того чтобы транспонировать аудио сигнал вверх на пол тона, нужно найти бегунок с надписью Semi Tones и передвинуть его до значения +1. Это как раз тот случай, если у вас был трек в тональности F #- major, а вам нужно было его транспортировать в G-major. Передвинув бегунок на +1, тональность трека поднимется на пол тона выше и на виртуальном пианино Pitch Correction отобразится нота G, но на шкале Correction Amount ничего не поменяется. Если у вас по-прежнему отображается +20 или -8 или ещё какое-нибудь значение Correction Amount, то найдите надпись Cents на плагине Pitch Shifter II.

Бегунок под этой надписью и отвечает за плавную настройку питча. Медленно проведите бегунок с лева направо и следите за шкалой Correction Amount. В какой-то момент индикатор на шкале должен выровняться, а это значит, что мы избавились от фальшивого звука. Всё бы хорошо, но в Pitch Shifter II есть один недостаток. Его минимальная задержка – две миллисекунды, а в некоторых случаях это губительная для микса задержка, поэтому вам нужно передвинуть левее трек, на котором висит Питч именно на то время задержки, которое у вас стоит в скрытой панели Питч Шифтера.

Ещё один плюс этого питча в том, что он может микшировать оригинальный сигнал, с сигналом который прошёл через питч. Это те же Dry и Wet, только для питч-шифтера. Таким образом, при помощи регулятора Mix вы можете оставить оригинальный звук, звук который прошёл обработку питча или два звука одновременно. Этот питч может служить не только для исправления фальша, но и для художественного оформления микса. Например выставив Semi Tones на +12, вы получите октаву и мелодия разобьётся на два сочетающихся сигнала.

Vocal Transformer

Vocal Transformer – это вокалный питч, созданный для экспериментальной музыки, и он пидаёт голосу неестественное звучание.

При помощи этого питча можно обработать голос таким образом, что в итоге он станет похожим на голос осипшего робота. вы можете менять как сам питч от -24 до +24, так и форманту по таким же параметрам.

Также вы можете микшировать сигнал Dry с Wet. Для того чтобы переключиться в режим роботизации голоса, нажмите кнопку Robotize. Развернув плагин, вы можете изменить плавающий голос на монотонный. Найдите надпись Glide и поставьте значение 1000 ms. При этом значении плавание голоса будет практически незаметным, и он станет монотонным.

Для того чтобы добавить или убавить хрип в голосе, покрутите Grain Size. При значении Auto, хрипа практически не будет слышно, но если передвинуть буквально на одно деление правее, то голос захрипит, как разбитая газонокосилка. Чем большее количество миллисекунд вы ставите, тем менее заметными становятся искажения.

Настройка горячих клавиш

Если вы уже более или менее освоились в программе, то советую вам для облегчения работы ознакомиться с горячими клавишами и с тем, как их перенастраивать.

Нажмите на клавиши [Alt + K] и у вас откроется меню настроек горячих клавиш.

Нажав на ячейку Options, у вас откроется меню, где вы сможете выбрать пресеты с горячими клавишами, свернуть (Collapse All) или развернуть (Expand All) все папки. Также вы можете копировать все горячие клавиши в буфер обмена, после чего вставить в любой текстовый редактор, для последующего изучения их.

Для того чтобы переназначить горячую клавишу, выделите функцию, на которую вы хотите назначить клавишу и нажмите на кнопку Learn by Key Label, чтобы она загорелась тёмно-серым цветом. Теперь на клавиатуре нажмите на клавишу или сочетание клавиш, которые будут принадлежать выделенной функции и нажмите на кнопку Replace. Учтите, что выделять нужно мышью, а если вы попробуете нажать на клавиатуре стрелочку вниз или вверх, то автоматически пересохранится горячая клавиша.

Вместо заключения

Итак, в этих двух материалах мы разобрали основные возможности и функции, которые потребуются для того, чтобы полноценно работать в Logic. Это не последний материал, так как возможности Лоджика очень обширны, и в двух статьях их полностью не раскрыть.

А пока, желаю творческих успехов и супер-хитов!

Mechanical Boy

17 июня 2009

Подпишись на наш Facebook

и узнавай о новостях первым!
Veltero 17 июня 2009 19:39
ммм варианты с компресией бочки и баса сомнителены.. т.е. без компрессии бочка и бас звучат мощнее, т..е. использовали компрессию и звук стал тоньше.. или я чего не понимаю?
Ответить  
Evgeniy Spirit Roslov 17 июня 2009 19:52
вот это подготовленый пост у тебя вышел!!!!!!
Ответить  
Alex Mur 17 июня 2009 20:07
Автору спасибо за статью!
Ответить  
Олег Hаrdstyler 17 июня 2009 20:39
Питч в терминологии написания музыки существенно отличается от питча в диджейской терминологии: если у ди-джеев понятие питч определяет изменение скорости (BPM) композиции, то в написании музыки под изменением питча понимают изменение тональности.
Вообще это тоже самое...
только шкалы у диджеев в процентах, а у музыкантов в центах и полутонах...
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 0:07
У на ди-джейских вертушках питч изменяет в первую очередь темп, тональность может и не изменить, если нажата кнопка [Master Tempo], а в различных синтезаторах и плагинах он изменяет именно ВЫСОТУ ЗВУКА (Тональность) и не изменяет BPM!!!
Ответить  
Олег Hаrdstyler 18 июня 2009 0:15
да ну что вы... мастертемпо - это как дополнительная фича, к тому же не во всех проигрывателях, а так везде это обычный питч который меняет и высоту и темп...

что касается изменения высоты с сохаранением темпа - тот же питч + эффект таймстретча
Ответить  
Олег Hаrdstyler 18 июня 2009 0:19
тем более на виниле никакого мастертемпо вообще быть не может
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 8:35
Да уж как же... На техниксах нету, а вот на вестаксах есть и на ньюмарках ТТХ есть, а так же на многих других вертушках..
Возможно скоро и на техниксах появиться..
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 8:32
Читайте внимательнее "...Может и не изменить..."
Ответить  
MART 18 июня 2009 0:32
ну здрась)))) пич на дж вертушках изменяет и ТЕМП и ТОНАЛЬНОСТЬ, по этому принципу работали первые семплеры, и сейчас работают. Что касаемо пич шифтеров, то они меняют тон, не изменяя темпа, все зависит от качества алгоритма, и в лоджике он никакой + 2 тона, далее уже звук искажается до нельзя.
Ответить  
Олег Hаrdstyler 18 июня 2009 0:36
все питчи которые не изменяют темпа это обычный питч+таймстретч в одном флаконе, все плагины портят звук, а на весь трек - вообще жесть получается
Ответить  
MART 18 июня 2009 0:40
лучший алгоритм что слышал prosonic time factory, можно и на трек, и хрен заметишь его работу, даже на экстремальных изменениях. про лоджиковский я уже сказал))) только мультики озвучивать)))
Ответить  
Rephobia 6 декабря 2010 3:51
Блин ребята помогите плиззз, как изменить тональность не изменяя темп в реальном времени в FL просто хочу мелодию звуком написать . Ну меня понимаете.
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 8:56
Действительно работали, но речь не об этом.

Quote Hardstyler ♫ Klubbmania project
Питч в терминологии написания музыки существенно отличается от питча в диджейской терминологии: если у ди-джеев понятие питч определяет изменение скорости (BPM) композиции, то в написании музыки под изменением питча понимают изменение тональности.
Вообще это тоже самое...
только шкалы у диджеев в процентах, а у музыкантов в центах и полутонах...

Вообще это не тоже самое
Ответить  
Олег Hаrdstyler 17 июня 2009 20:43
вообще, мне кажется, автору рано ещё писать статьи...
как то по дилетантски всё расписано
Ответить  
CRAMP 17 июня 2009 20:56
тогда пользуясь случаем напиши от себя статью
Ответить  
Олег Hаrdstyler 17 июня 2009 21:00
когданить напишу, не переживай
Ответить  
Kybэis 17 июня 2009 21:41
написано абсолютно понятным языком " для юзера "
а не для профи..
Ответить  
Phillipo Blake 18 июня 2009 1:28
RULISH
Ответить  
СВОЯ АТМОСФЕРА 17 июня 2009 21:28
скорее "для" делитантов.
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 0:11
На самом деле изначально и была такова задача написания статей..
Это своего рода самоучитель и разобраться должен как дилетант, так и профи, который просто не знаком с интерфейсом..
Ответить  
СВОЯ АТМОСФЕРА 18 июня 2009 0:15
ну те, кто уже работают в этой проге статья врятли будет полезной. я даже на картинки не глядел.
всеравно если "встрянешь" то дорога на RMM. а никак не к этой статье.
Ответить  
Dj HITretz (Techcrasher) 18 июня 2009 0:52
скорее "для" делитантов.

+1
Ответить  
Kasper17 19 июня 2009 2:20
Коими большинство "юзверей" и являються, толь ко шо из нас большинство прикидывается кхрутыми спецами.... Wink))
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 0:14
Возможно, но я ведь для людей старался и надеюсь многим понадобиться эта статья.. Ну и предыдущая соответственно
Ответить  
DIVIRO 17 июня 2009 22:32
я бы не сказал. Автор не пользуется такими выражениями как: нажать вот эту штучку и тд. А подобные материалы и созданны в принципе для ознакомления с тем или иным софтом. Так что кто считает себя гуру в мьюзикмейкерстве, не стоит заходить на подобные темы
Ответить  
PlasticBeats 17 июня 2009 22:38
компресия не помогает при конфликтах,а лишь усугубляет.может нотки лутше подвигать,гляди и закачает и захлебываться не будет
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 0:12
Всё зависит от настроек, а нотки двигать конечно спасает)
Ответить  
R&J emp 17 июня 2009 23:26
PROMODJ
Ответить  
Mika Denn 17 июня 2009 23:52
прикольно почитать про программы в которых ниразу не работал, при том что всё везде одинаково, разве что место расположение и дизайн элементов отличается!))))

Спасибо)))))
хотя сказать честно Лоджик мне показался несколько неудобным!
Ответить  
MART 18 июня 2009 0:46
без обид, но примеры по компресии никакие....
Ответить  
СВОЯ АТМОСФЕРА 18 июня 2009 1:10
угу. не стал об этом писать, но мне показалось что там не компрессия, а экспандер по картинке.
слушать не стал.
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 9:02
Ну скажем Экспандер, Компрессор и Лимитер - это все разновидности компрессора.. Отличается только настройками. Вообще я вроде писал с какими настройками как он срабатывает, ну да ладно, куда-то улетело..
Может примеры и "никакие", но ведь принцип работы компрессора разжевали
Ответить  
СВОЯ АТМОСФЕРА 18 июня 2009 9:18
не разновидности компрессора, а разновидности динамической обработки если на то пошло.

может кому то и разжевали, но я ничерта не понял из такого объяснения.
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 10:15
это само собой... Практически любой компресор можно отстроить так, чтобы он работал как компрессор, лимитер или экспандер..
*разновидности принципа работы компрессора, прошу прощения.
Ответить  
MART 18 июня 2009 14:18
экспандер - процес противоположный компрессии, это другой прибор, если конечно кострукцией не предусмотрено. Все компрессоры, которые у меня были с функцией экспандера, переводились в этот режим спец. кнопкой. Ибо не может прибор работать как компрессор и как экспандер одновременно.....
в режим лимитера можно вывести компрессор, т.к. процес одинаков, но с разными значениями.

теперь об экспандере на бас партии! Я честно не знаю, для чего это делать, ибо в танцевальной музыке от баса нужна максимальная отдача. Для чего ему уменьшать rms непонимаю, он просто растворится в аранжировке. Сегодня моден обратный процесс, чудовищно мощная компрессия и не менее чудовищное лимитирование после.
Экспандер используестся для восстановления записей после перекомпресии, или для уменьшения слышимости каких либо незначительных артефактов в записи, т.к. говорил уже, процес обрантый компресии, а следовательно увеличивает пики, уменьшает провалы.
Ответить  
Олег Hаrdstyler 18 июня 2009 20:35
главная что бы мощная компрессия оставалась музыкально звучащей, вот например УАДовские компрессоры в этом плане рулят - можно смело пережимать
Ответить  
MART 18 июня 2009 14:29
не разжевали!!!
1. бочка. без компресии звучит лучше. Типичная ошибка, когда компресором удавили ей хвост, от бочки осталось одно название. Возможно Вы скажите так было задумано, но тогда мы должны услышать жЫрный бас, который восполнит удавленную энергию бочки.
2.Бас. Не чувствую что там был компрессор, скорее нормалайзер, который довел значение пиков до 0db.

3. микс без компрессии звучит круче!!! с компрессией - убита вновь вся энергия.
Ответить  
Mechanical Boy 19 июня 2009 0:45
Правильно, один компрессор не может работать как экспандер и компрессор. А кто говорит, что должен?? На многих железных компрессорах есть сразу 3 функции (Компрессор/Лимитер/Экспандер) , но по сути компрессор можно использовать как Экспандер, как Лимитер или собственно сам компрессор.
Я НЕ ПИСАЛ НИЧЕГО В ДУХЕ "послушайте, насколько круче стал звук...", Я ПИСАЛ: "Послушайте, как компрессор влияет на звук".
То, что сегодня модно или что убивает звук, а что вычищает - это другая тема.. Здесь же кратко описаны все регуляторы компрессора и на что они влияют. А также представлены аудио примеры и изображения диаграмм, для более наглядного понимания.. А уже отстройка компрессора - это дело вкуса каждого
Ответить  
MART 19 июня 2009 0:50
"но по сути компрессор можно использовать как Экспандер" можно, если он имеет режим переключения на экспандер! компрессор в лоджике не имеет такого переключения, экспандер там другой плагин
Ответить  
MART 19 июня 2009 0:51
хорошо, объясните мне при каких показаниях ручек компрессора, он начинает работать в режиме экспандера?
Ответить  
Mechanical Boy 19 июня 2009 1:13
конечно всё зависит от конкретного инструмента, на котором будет висеть экспандер, но всё же..
Самое простое:
Treshold убрать до -40-45,
переставить значение с RMS на Peak..
Attack на 6-7ms
Ratio 0.64:1
Knee 0.3
Release 5-6ms
Ну и по возможности Gain задрать хотябы на 0,5-1 dB
Ответить  
MART 19 июня 2009 8:58
а где в лоджиковском компрессоре можно выставить значения ratio меньше, чем 1 ?????
Ответить  
Mechanical Boy 19 июня 2009 23:18
Именно в Лоджиковском нельзя, хотя не мешало бы..
Но во многих других - вполне.
Ответить  
MART 19 июня 2009 23:49
я то это понимаю, только Вы говорите сначала о компрессии, приводите пример, потом оказывается это сделано компрессором с настройками экспандера, потом выяснятеся что таких настроек нет. Либо Вы недопонимаете что есть динамическая обработка, либо сделали примеры...простите на от...еб..сь. Поверьте, человек, который ничего не понимает в динамике, послушав примеры будет введен в заблуждение. надо либо переделать, либо удалить...имхо канеш...
Ответить  
Mechanical Boy 20 июня 2009 0:41
Честно говоря это было сделано 2 месяца назад, в очень быстрые сроки т.к. предпологалось издание ещё тогда. В то время у меня небыло доступа к студии по ряду причин и примеры для этой и предыдущей статьи делались в домашних условиях, даже не буду говорить через что я мониторил.
Настройки я абсолютно не помню, даже приблизительно.. Насчёт экспандера я сказал послушав уже сейчас. Т.е. слухово звучит, как экспандер. Но в принципе я сейчас каждый день в студии и сделать такие примеры на нормальном звуке - это 5 мин. Главное чтобы администрация позволила заменить
Ответить  
Делай. Заменим.
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 10:17
Экспандер на бас партии, на бочке явный компрессор
Ответить  
SergioTU 18 июня 2009 1:05
Я смотрю тут битвы не детские. Cкажите гдё можно найти учебник для "Трактора"???
Ответить  
СВОЯ АТМОСФЕРА 18 июня 2009 1:10
а ты учебник по ВИНДУСу уже прочитал?
Ответить  
SergioTU 18 июня 2009 19:18
Да я смотрю ты "шутник"...Могу дать почитать может что и поймёшь, но как мне кажется, в твоём случае всё очень плохо))))))))))))
Ответить  
СВОЯ АТМОСФЕРА 18 июня 2009 23:06
слушай, а ты реально это все насчет БИТВЫ форматов у себя пишешь?
Ответить  
SergioTU 18 июня 2009 23:47
Эта тема с так называемой "битвой" форматов если честно была с начала и в правду реальная, так как после долгих разговоров, а вернее споров с знакомым, о том что всё же лучше FLAC или WAV...Пришёл домой и решил, таким образом (голосованием) проверить мнение народа(для собственного подтверждения) и кстати как видишь народ всё же голосовал и вполне не скупился на комментарии,вправду они в последствии были удалены так как весь этот детский сад надо было удалять, что я и собирался сделать да руки всё не как не доходили.
Ответить  
SergioTU 18 июня 2009 23:56
Потому что мы БАНДА! - забыл наверное в конце дописать ДЕЛИТАНТОВ.
Ответить  
СВОЯ АТМОСФЕРА 19 июня 2009 0:08
очень смешно, DJ, слушатель с 2008 г.
ты себя кому противопоставляешь? DJ TAGA или может быть DJ Lvov ???
Кроме одного микса который скачали 4 раза, один из которых наверно ты сам скачал у тебя ничего нет, так какого дьявола, хочется спросить, ты тут задираешься? Что ты из себя такого представляешь, чтобы людей с 15 летним стажем называть дилетантами то?
Ответить  
SergioTU 19 июня 2009 1:33
Я себя не кому не противопоставляю. Ты их так позицианируеш как выдающихся Dj, для меня это всёго лишь ещё пару имен из многих тысяч.Эта дешёвая коммерция уже достала, мусор который захламляет прилавки магазинов. Если бы ты читал внимательнее, а не писал какую-то ерунду(для того что бы как-то задеть), то ты бы наверняка прочитал, вот такие вот слова (прежде всего начинающий dj).Главное не количество.Тем более сейчас стадия притирки, если можно так сказать.Смотрим,cлушаем,учимся и т.д. Я бы посмотрел на тебя в начале.Это подтверждает тот факт что ты явно Дилетант. Главное не количество а качество, к чему я и стремлюсь.О чем многие забывают.Так как мысли о какой-то известности или славе вытесняют всё из головы. Многие работают на Промо Ранг, хотя он далеко не объективен -это моё сугубо личное мнение. Я не задираюсь, а просто констатирую факт. Не кому эти дешёвые понты не нужны.Я себя не представляю каким-то нереальным типом который знает всё и вся. Ты пойми можно и 30 лет заниматься одним и темже делом и быть полным лузером....
Ответить  
СВОЯ АТМОСФЕРА 19 июня 2009 1:40
поскольку тут уже давно все ясно, предлагаю дискуссию считать закрытой.
Ответить  
SergioTU 19 июня 2009 11:59
И вправду тут уже всё понятно.
Ответить  
MART 18 июня 2009 14:37
Ответить  
SergioTU 18 июня 2009 19:24
Из твоей колллекции книга???)))
Ответить  
ну это все основы...хотелось бы почитать про более тонкие моменты...но все равно молодец!
Ответить  
Michael Status 20 июня 2009 20:26
Ответить  
Mechanical Boy 18 июня 2009 10:45
Странная какая-то тенденция у людей пошла..
Я уже давно на ПДЖ и ещё никто за это время не выкладывал таких постов о Кубе, Лоджике, теории и т.д.
Однако как только появляется что-то полезное для людей, нужно обгадить..
Лет 5 назад, когда я имел дело только с железом и не юзал софт, я был бы только рад таким статьям.
Мало того, таким наездом можно спугнуть потенциального автора, который собирался написать, например о том же "Тракторе", ведь кому-то это нужно.
Если на сайте так много образованых продюсеров, музыкантов и Ди-Джеев, так вперёд.
Promo Dj любезно предоставляет возможность каждому написать статью.
Ответить  
MART 18 июня 2009 11:22
я выкладывал статью о компресии....мало кому это было интересно
Ответить  
Олег Hаrdstyler 18 июня 2009 20:36
Серёг, потому что грамотно юзать компрессию могут единицы, а остальные просто тольком не понимают что и как надо жать, и что такое компрессия вообще
Ответить  
Олег Hаrdstyler 18 июня 2009 20:38
PS себя не имею ввиду, я сам только учусь )) просто мнение о многих услышанных треков Российский музыкантов
Ответить  
Kasper17 19 июня 2009 2:42
Кампрессия... это писец для меня мутный... Веть есть же фраза: "Грамотное седение - это в первую очередь грамотная компрессия"... не дословно, но по смыслу както так...
Ответить  
Michael Status 20 июня 2009 20:27
дайте ссылку пож-ста, я бы почитал
Ответить  
MART 20 июня 2009 20:33
все удалено, увы
Ответить  
Анна МиLаnna 18 июня 2009 11:41
Статья полезная, хотя топики в ней носят какой то хаотический характер , для общего обзора Лоджа наверное маловато, но если это изначально было посвящено ReWire , то как освещение темы годится. А вот пто компрессоры и ревера , а также софт инструменты, наверное нужна просто отдельная статья. В любом случае, автор -молодец и плюсы ему за инициативу! КРУТО
Ответить  
GESPIRITTO 18 июня 2009 22:32
Где можно скачать прогу только что бы её не куплять (сломаную)...Напишыте в ЛС....Плиззз очень надо.....
Ответить  
CRAMP 20 июня 2009 17:28
на торрентах найдешь - только 8 лоджик под мак (или хак)
Ответить  
Eugene Ego 19 июня 2009 2:24
Надеюсь автор не напишет статьи в таком же духе про куб 5.
Ответить  
Kasper17 19 июня 2009 2:38
Я хоть чиста "виндовсянин" и предпочитаю пользоваться нуэндочкой, было интересно почитать!!! АВТОРУ ОДНОЗНАЧНОЕ ОГРОМНОЕ СПАСИБО!!! Терь с нетерпением буду ждать статейку про аблетон, с подробным его разжёвыванием Wink))... А то чёт туплю нехило... Wink))
Ответить  
Kasper17 20 июня 2009 0:25
Поспрошай у гугла, пошукай на ozon.ru...
Ответить  
Night fucker 20 июня 2009 22:51
Подскажите,пожалуйста,где можно скачать эту и,помимо этой,другие программы!Очень прошу!Может специальный сайт есть?
Ответить  
MART 20 июня 2009 22:54
торентсру
Ответить  
demonoid-com
Ответить  
mi-hi 21 июня 2009 8:08
Обмен опытом очень полезная вещь.Cпасибо большое автору за статью+++
Ответить  
Kasper17 22 июня 2009 19:00
Обмен опытом, а не выклянчивание, знаний, кде лежит ворованное...
Ответить  
☜❶☞Azino☜❶☞ 22 июня 2009 21:14
Прикольно. Кому нужны уроки по Fl Studio8 обращайтесь. И все в друзья. Конечно кому не заподло поднимаем мне PR, мелочь, но приятно! Слушаем треки и всё пучком!!!
Ответить  
Denis Swift 22 июня 2009 21:25
люди хелп.
стоит мак ось на пк.
звучка аудиофил 2496.
айтюнс играет в стерео режиме, а в лоджике идёт моно сигнал(((
Ответить  
Kasper17 23 июня 2009 0:03
Фигня фсё... моно... стерео... главное MAC ос!!!
Ответить  
Denis Swift 23 июня 2009 1:04
кому как %)
Ответить  
Kasper17 23 июня 2009 19:11
Так по моему хошь шоб была полноценная МакО и ставь её на полноценный Мак... а ежели у тя писюк , дак и нахер выделываться??? Ставь винду и не искай компромисов, ежеля тя неустраивають вот такие компромисы в звуке...
Ответить  
dj gr@dus 24 июня 2009 12:26
А где можно скачать Logic Studio 8????
Ответить  
kopetan 24 июня 2009 18:09
В интернете. А у тебя Мак?
Ответить  
Logic Studio 8 отлично работает на iBook G4 1,33/1,5 Gb RAM, где стоит Леопёрд, однако, извините, без "массива". Только миди, аудио и столько плагинов, сколько потянет процессор. Нельзя объять необъятное. Про автора: молодец, что потрудился, и не стреляйте в пианиста - он играет, как умеет. Вопрос на засыпку: почему в Open Recent сидит только 10 проектов, в Logic 7 было много и это было удобно. Кстати за него ведь было отдано $1200. Кто же знал?
Ответить  
Beat Maker Lan 7 августа 2009 10:13
парни киньте ссылку на Logic Pro
Ответить  
Jantika and Katarina July 9 августа 2009 14:31
Полезная статья!
Ответить  
Написать комментарий
Ваш комментарий