Добрый вечер, Иван.

Здравствуй, Лена.

Мы находимся в Kalina Bar, и с высоты двадцать первого этажа открывается потрясающий вид на ночную Москву. Твоё любимое место?

Одно из таких. Если ты боишься высоты, можем уйти.

Нет, всё ок. Я буду спрашивать, а ты, пожалуйста, не уклоняйся от ответов, хорошо?

Ок.

Я загадал одно-единственное желание — стать диджеем

Как случилось, что ты бросил спорт и уже буквально через полгода стал заметным в лучшем на тот момент новосибирском клубе?

Все очень просто — я никогда не любил хоккей, которым мне приходилось заниматься по воле родителей. Ждал, когда же наконец вырасту и смогу твердо сказать им, что с меня хватит. К тому времени я уже полностью переключился на музыку. Это было начало 90-х — время появления первых FM-станций: дни и ночи я проводил у радиоприемника, настроенного на новосибирскую станцию «Новая волна». От эмоций я быстро перешел к делу — написал письмо одному из радиоведущих, в котором спрашивал совета, как мне начать музыкальную карьеру. Ответа я так и не дождался. Но идея уже заполнила меня целиком, и, решив не отступать, в один прекрасный день я сам набрал номер редакции «Новой волны». Радиоведущий вспомнил меня, извинился за то, что не ответил на письмо и посоветовал обратиться к своему знакомому из клуба «Отдых» — места, известного на весь город.

В клубе моим рвением озадачились, отнеслись прохладно, но и не прогнали. А буквально через пару дней, после того, как один из диджеев угодил в больницу, его напарник сказал мне: «Ну что, молодой, придется тебя все же взять в помощники». Хорошо помню, это был январь 1992 года. А неделей раньше, в новогоднюю ночь, я загадал одно-единственное желание — стать диджеем.

Мистика!

Ага, точно.

Опиши первые дни своей музыкальной карьеры?

Много было насмешек, люди на танцполе не хотели видеть новое лицо на сцене. Я чувствовал себя скованно и неуверенно. Но потом как-то отпустило. Не в последнюю очередь благодаря знакомству с алкоголем и девушками (смеется, демонстрируя ямочки на щеках). В то время клубное движение в нашей стране только зарождалось и вечерний клуб «Отдых» (так это тогда называлось), в который мне посчастливилось устроиться, был, пожалуй, единственным модным местом многомиллионного Новосибирска. Это был город в городе, где не было неопрятных гопников, высокомерных «мажоров», где «быки» не состязались в мордобое. Здесь царила особая атмосфера: отношения между людьми славились своей демократичностью, и, несмотря на то, что публика была самой разнообразной, культура поведения была на высоте. Все стремились попасть сюда — танцевать, заводить любовные знакомства, посмотреть на других, показать себя. Танцпол был огромным, и мне, особенно первое время, было немного не по себе вставать за пульт, наблюдая такое количество собравшейся внизу публики.

В моей компании быстро появились «взрослые» гости клуба, многие из которых остались моими друзьями. Для меня это была армия, школа жизни. Там я научился крутить бобины (тогда были такие бобинные магнитофоны), быстро превратился из ученика в одного из популярных диджеев. Прошло столько лет, но об этом времени у меня остались самые тёплые воспоминания.

А почему ты решил перебраться в столицу? Хотел больше зарабатывать?

Нет, что ты. Передо мной стояла задача удержаться в профессии, выжить. Шло время, и у «Отдыха» появились конкуренты — «настоящие» ночные клубы — «Фауст», например, в котором я успел удачно потрудиться со своим напарником — диджеем Александром Чусовитиным, играя house & progressive. Где-то в это же время я работал на радио «Европа плюс». Тогда радийщики были настоящими знаменитостями в городе, да и у радио был не тот статус, что сейчас. Я помню, это было сильное ощущение, быть известным радиоведущим.

Но всё хорошее когда-нибудь заканчивается. У «Европы плюс» началась черная полоса в истории — сотрудникам перестали выплачивать зарплату. Клубы начали жестоко попсеть. И все же я делал отчаянные попытки закрепиться в «новорусском» клубе «НВН», каждая ночь в котором убивала меня и морально, и физически. Я все время думал о Москве. Я знал, что в столице есть клубы, где я смогу играть свою любимую музыку.

Как ты решился все бросить и купить билет в один конец?

Одна из моих подруг, имея бизнес в Новосибирске, частенько навещала Москву, ища развлечений. Однажды она просто предложила мне лететь с ней за компанию, сопроводив свое предложение историей о наших общих знакомых, которые круто устроились в Москве. Она имела в виду композитора Павла Есенина и продюсера Эрика Чантурия. В то время о них ходили легенды. Буквально через несколько месяцев после их появления в Москве, вся страна запела песни Шуры и Hi-Fi — авторами этих проектов были Паша и Эрик. Я давно знал их всех: ранние треки Паши я играл в «Отдыхе», а Шура с Митей Фоминым иногда обеспечивали нашим новосибирским вечеринкам dance-поддержку. Короче говоря, я был в отчаянии. Рассказы моей подруги стали последней каплей — я занял две сотни долларов и отправился в Москву. Столица меня встретила солнцем и теплом. Всё было великолепно. Было ощущение, что я отмучился, и теперь все будет хорошо. Я прилетел 16 марта 1999 года. Одиннадцать лет назад!

Я знаю, что предчувствие тебя не подвело, в Москве у тебя как-то сразу все получилось. Это похоже на волшебство!

Просто бог видел, как я вкалывал — искренне, не ради денег, я искал достойного приложения своим силам, нащупывал новые возможности для творчества. Мой ангел хранитель вел меня по этому пути.

Твое интервью будут читать в том числе и молодые диджеи, которые, как и ты когда-то, стремятся в поисках лучшей жизни и успешной карьеры в Москву. Для них важны подробности. Открой секрет — как никому неизвестный юноша из Новосибирска попал в топовые места столицы — в клубы «13» и «Галерея»?

Мечты сбываются, иногда достаточно просто вкалывать и очень-очень хотеть, чтобы все сложилось. Мой план покорения Москвы был прост. Прежде всего, я рассчитывал попасть на радио «Станция 106.8». Дальше цепочка выглядела бы так: поработаю ведущим дневных эфиров, а в вечернее время начну крутить свою любимую музыку, заявляя о себе как о клубном диджее, обо мне все узнают и начнут приглашать в эти самые клубы. Поэтому первое, что я сделал, расквартировавшись в Москве — отправился на собеседование к программному директору «Станции» — кажется, его фамилия была Коротков. Коротков сказал: «Хочешь работать? Ок, но тебе придется пройти стажировку, а потом я возможно возьму тебя в эфир». В течение целого месяца, два раза в неделю я гонял на «Станцию» — записывал пробные эфиры и выслушивал замечания. Но пятилетний опыт работы на новосибирской «Европе плюс» не давал мне покоя — я все отчетливее понимал, что «Станция 106.8» — это несерьезно, что я двигаюсь не в том направлении. Я оставил свои попытки, а позже выяснил, что диджеи, работающие в дневных эфирах — пустой звук в клубах. Даже вечерние эфиры едва ли помогут в клубной карьере.

Но сейчас ты один из немногих, кто ведет эфиры сразу на двух станциях — NRJ и Megapolis. Ты изменил свое отношение к радио?

К радио я всегда относился с уважением. Просто станция станции рознь.

Извини, если перебила... Что произошло после того, как ты понял, что двигаешься не в том направлении?

Через неделю одна из моих знакомых рассказала о том, как она оказалась на открытии нового клуба «13» и познакомилась там с менеджером по имени Майк. Уже в следующий уикенд я явился к Майку на прослушивание. Я готов был играть за пятьдесят долларов, и Майк убедил хозяина клуба Гарри, что я буду полезен. Я начал играть на вечеринках клуба — когда во втором зале, а когда и на главном танцполе. Промоутеры из других, менее успешных мест, приглашали резидентов «13» играть к себе, пытаясь привлечь публику. Так на меня неожиданно обрушился вал работы. Однажды я попал в «Галерею». Сразу понял, что, несмотря на небывалый ажиотаж вокруг «13», «Галерея» — действительно клуб номер один. Своими размышлениями поделился с одним хорошим человеком, который совершенно неожиданно заявил мне: «Знаешь, один из владельцев „Галереи“ до сих пор у меня в долгу, так что я мог бы запросто спросить у него про работу для тебя». Через несколько дней я уже был на прослушивании. В финале мне был задан только один вопрос: «Ты готов работать у нас, не играя у прямых конкурентов?» Я ни секунды не колебался. Это был мой первый счастливый контракт.

Так все в жизни решает случай?

Абсолютно.

В «Галерее» ты был хедлайнером?

Нет, но быть резидентом этого клуба было настолько престижно, что я не расстраивался, оставаясь какое-то время на вторых ролях.

Тогда почему ты ушел из «Галереи»?

Через некоторое время хозяева клуба разругались, а их детище тут же начало сдавать рынок. Я мало-помалу начал поигрывать в только что открывшемся «Цеппелине». Хозяину «Галереи» это не понравилось. К тому же нашлись люди, которые нашептывали ему, что Ваня не такой уж хороший диджей. И вот однажды владелец «Галереи» сказал мне, что запрещает играть в «Цеппелине». А я никогда и никому не позволяю на себя давить, поэтому тут же ушел. Играл в полупустом «Цеппелине», пребывая в отвратительном настроении, подумывал о том, что надо срочно искать другую площадку. Все изменилось первого апреля. Клуб за одну ночь — «Ночь дураков», выбился в первые номера и началась другая жизнь.

Если посмотреть на твою клубную историю, то можно утверждать, что ты стараешься заводить резидентские отношения только с лучшими и долгоиграющими клубами. После «Галереи» и «Цеппелина» — Soho Rooms. Это стратегия?

Не знаю что это. По-моему, каждый человек стремится работать в хорошем месте. Игрок старается попасть в лучшую команду, диджей — в лучший клуб.

Ты в последнее время стал более тщательно относится к выбору клубов, в которых выступаешь?

Если на одну дату и время два клуба — выбираю лучший.

А в кризис?

В кризис не было двух заявок на одну дату.

Для тебя он прошёл?

Не совсем. Пройдет, когда гастрольные гонорары вернутся на прежний уровень.

Как реагировали другие диджеи Москвы на твое появление?

По-разному. Все зависит от человека, от его культуры и воспитания. Кто-то поддерживал, кто-то ворчал «понаехали», «Москва не резиновая» или «ваш Новосибирск надо колючей проволокой обнести». Много ведь таких, кто в своих неудачах привыкает винить других. На самом деле кроме себя винить-то некого.

А ты сам этому следуешь?

В провалах, если уж они случаются, виню только самого себя.

Я хорошо помню время «Цеппелина», но не могу представить за пультом никого кроме тебя, хотя там работали и другие. Как это ты стал основным артистом?

В «Цеппелине» было много залов, работы хватало всем. Управляющий клубом Жора Петрушин видел, что я очень хочу работать, что у меня глаза горят. К тому же моя музыка как нельзя лучше подходила для главного зала. Это было прекрасное время. Пятичасовые сеты — Fort Dance, St. Tropez, Monte Carlo, Courchevel, Miller Time... Ну и дальше по списку.

По сути, Жора был твоим продюсером?

Думаю да. У нас сложились прекрасные человеческие отношения.

Почему же ты ушел?

Клубное движение — живой процесс, трудно себе представить диджея, всю жизнь проработавшего в одном заведении. Когда «Цеппелин» потихоньку сдавал свои позиции новым клубам, появилась компания «Цеппелин продакшн». Мне не нравились новые направления работы и новые люди. Я стал дистанцироваться от общего оживления, так как считал, что новая политика негативно скажется на моей карьере. Отношения стали безразличными с обеих сторон. В конце концов мы прекратили сотрудничество.

Жалел когда-нибудь об этом?

Только о том, что разрыв отношений не был корректным и дипломатичным. Но, видимо, разрывы другими не бывают.

Что ты чувствовал, когда уходил?

Я переживал по-настоящему. Многие преподносили это как головокружение от успехов и больших денег, как заезд не в те степи и сдвиг моей карьеры на уровень вниз. На самом деле все проще — ничего кроме того, о чем я рассказывал выше.

Вся эта история как-то отразилась на твоей занятости?

Нет, моими делами давно уже занималась команда профессионалов, которым я сам платил зарплату, а менеджером стала моя девушка. Причем она была лучшим менеджером в этом бизнесе.

Она и сейчас занимается твоими делами?

Нет. Мы попытались создать семью, но у нас ничего не вышло.

Сейчас у тебя есть девушка?

Да, ее зовут Карина (Иван с гордостью показал фото на заставке айфона).

Красивая, сколько ей лет?

Дело не только в красоте. Она умная, добрая и просто очень хорошая. Ей девятнадцать.

Тебе с ней не скучно?

Скучно? Мне с ней весело! Она — одна из немногих, кто может своим юмором довести до истерики. В последнее время у меня было много романов с самыми разными женщинами от восемнадцати до тридцати пяти. Карина особенная. Она даст фору многим взрослым женщинам. Плюс у нее есть все качества, которые я так ценю в людях. Она общается и со мной, и с моими друзьями на равных, всем комфортно. А мне комфортно с ней и с ее друзьями. У нас полная гармония.

Она тоже занимается твоими делами?

Иногда помогает.

Боишься взрослых и красивых женщин?

Женщин часто признают опасными, но мне повезло, я с такими не сталкивался. Так что нет, не боюсь. Хотя я всегда осторожен.

Какие тебе нравятся женщины?

Очень красивые. Скажем, Одри Хепберн или девушки а-ля модели Victoria’s Secret или как в фильмах Michael Ninns (смеется).

О, да ты перфекционист!

Да, так меня друзья называют иногда в шутку.

Что неприятного и приятного произошло в твоей жизни в последнее время?

В основном все неприятные вещи происходили с друзьями. Очень расстроил уход Ромы Пилота. Появился неприятный опыт общения с судами. Теперь я знаю, что человека могут без доказательств признать виновным по административным делам, отказать ему в защите. Из приятного — у нас в доме появился кот, британец по имени Ричард.

Давай вернемся к профессиональным вопросам. В твоей карьере были тяжелые времена?

По сравнению с тем, что я пережил перед отъездом из Новосибирска, — нет. Конечно, отразился кризис — пришлось жить по-другому, учиться меньше тратить, снижать гастрольные гонорары.

Я посмотрела твое расписание выступлений за последние несколько лет. Это похоже на ад. На прошлой неделе ты за четыре дня пролетел практически двадцать пять тысяч километров. За другую неделю — пять городов, десять перелетов. Это не тяжело для тебя?

Ко всему привыкаешь. Гораздо хуже и тяжелее быть никому не нужным.

У тебя настолько хорошая репутация в регионах?

Менеджеры знают, что со мной не будет хлопот и проблем. Не разнесу номер, не опустошу минибар, не закажу проституток. Но надеюсь главное все-таки — мои выступления (смеется).

Тебе это не нужно?

Нет, я не смешиваю работу с «попутными» удовольствиями.

Получается, востребованность артиста зависит от его репутации?

От репутации зависит многое, хотя и не все, конечно. Нужно быть адекватным, помнить о том, что завтра вам могут не позвонить из-за раздутого, как у рок-звезды, райдера. До кризиса в стране было много кредитных денег и количество предложений превышало количество артистов. Это многим дало ложное ощущение вселенской популярности и незаменимости. Я помню, лет пять назад несколько диджеев хвастались друг перед другом, кто на сколько «развел» промоутеров, кто летел на свое выступлением бизнес-классом и так далее. Когда работа переходит в такие разговоры, на карьере можно ставить жирный крест. Так и вышло. Сначала крутые артисты перестали летать бизнесом, а потом и вовсе перестали летать, превратившись в «сбитых летчиков».

Можешь вспомнить самую тяжелую гастрольную поездку?

Самая худшая это, наверное, Северодвинск. Помню, меня приехали встречать какие-то подростки на старенькой Тойоте. Они попытались заселить меня в общежитие с тараканами и алкоголиками. После этого был сет в местном ДК. Вертушки постоянно заводились от звука. Я считал секунды до окончания сета. Когда концерт закончился, меня повезли в гостиницу. Малолетнего водителя от таблеток и алкоголя буквально размазало, он крутил руль авто, как моряки крутят штурвал. В аэропорт я от греха подальше поехал на такси.

Ужас, сейчас такое бывает?

Ни в коем случае! Сейчас все готовится заранее. Я всегда знаю, куда еду, кто меня встречает, и где я буду жить. Конечно, если люди не внушают доверия, им стоит отказать. Есть еще подобная история, хочешь услышать?

Конечно.

Настоящим кошмаром закончилась поездка в один хабаровский клуб. Утром после вечеринки за мной никто не заехал. Билетов обратных я на руках не имел. Позвонив на ресепшен, я спросил, оплачен ли номер. Ответ был отрицательным. Самое страшное, что у меня с собой было совсем немного денег, я даже не взял кредитку.

Что ты сделал?

Пошел к директору гостиницы. Объяснил ей ситуацию, просил помочь деньгами на билет. Я опасался, что она примет меня за афериста, но выхода не было. Директором же гостиницы была молодая красивая девушка. Она прервала мой рассказ, спася от унижений — оказалось, директор меня знает, и бывала на моих вечеринках, и у нас есть общие знакомые. Она дала мне денег на билет, и я улетел, забыв, правда, в номере свой пиджак. Уже после я звонил спасительнице, чтобы вернуть деньги, но номер оплатили, а деньги за билеты вернули.

Пиджак не вернули?

Нет, но ведь этим надо заниматься специально. Ладно, ничего страшного, даже к лучшему. Во-первых, это хорошая примета — значит, еще вернусь в Хабаровск. А во-вторых, был повод пойти купить новый.

Любишь шопинг?

Нет, терпеть не могу! Слишком мало хороших качественных вещей, размеров и лекал, плюс нереально завышенные цены и оценивающие тебя взгляды продавцов.

Я смотрела твои фото разных годов и заметила, как менялись твои предпочтения в одежде. Сначала джинсы и майки, потом джинсы и майки и пиджаки, теперь — дорогие сорочки, брюки и туфли. Это Soho Rooms на тебя так повлиял?

Люди меняются. У меня не было ни брюк, ни сорочек до тридцати лет, только джинсы и майки. Но тридцатилетие я решил справлять публично, к тому же у меня намечалось бракосочетание — одним словом, я понял, что хоть мне этого и не хочется, придется заняться шопингом. Мой друг из мира моды отправил меня в хороший магазин, где все уже были предупреждены о моем визите. В этом магазине и состоялось мое преображение. Увидев меня, друзья сказали, что я выгляжу на миллион долларов, да и я заметил, что мне очень идет такой стиль. Теперь у меня много разных брюк, сорочек и туфель. Но это не значит, что я избавился от всех джинсов и маек. Всегда одеваюсь согласно настроению и дресс-коду.

Ну а самая приятная гастрольная поездка?

Их было очень много. Мне сильно нравилось ездить в Грузию — я там был раз семь. Но потом пришел новый президент, и все закончилось. В Грузии меня встречали и провожали исключительно приятные люди, мне нравилось бродить по старым улицам Тбилисси. Очень хорошо было в Баку. Или вот, когда мои поклонники в Сызрани узнали, что я приезжаю, то попросили промоутеров отдать им все обязанности по встречам и проводам. Они привезли меня в хороший ресторан, устроили достойный дружеский ужин. Мне, непьющему человеку, даже неудобно было отказать им — пришлось пригубить какой-то волшебный совершенно коньяк. Гостеприимство — это тоже часть культуры.

Ты не пьешь? Не куришь?

Курить бросил лет десять назад. Одновременно и к алкоголю стал равнодушен. Про наркотики уже даже не говорю. По-моему, их перестали употреблять в клубах. Это радует.

Какое высказывание как об артисте тебе приятней всего?

Замечание о том, что у меня имеется свой почерк и стиль, который не меняется уже много лет, и который нельзя ни с чем перепутать.

А что тебя задевает?

Да нет такого. Иногда люди путаются, говорят, что я играю слишком жесткую музыку, другие уверены, что я коммерческий диджей. Всегда старался быть мультиформатным специалистом, и быть готовым к выступлению на любой площадке, где нужна не пошлая и качественная музыка. Об этом свидетельствуют все мои компиляции и миксы, в том числе и за 2010 год.

Так что ты играешь сегодня?

House, electro, tech, progressive и даже chillout. Мне нравится играть и в клубах, и на рейвах, и в модных ресторанах.

Какая твоя главная задача сегодня?

Завоевать уважение у нового поколения клабберов и не потерять аудиторию, которая мне предана многие годы.

Поговорим о музыке, что ты можешь сказать о том, что выпускают и продают сегодня?

Записывают много всего, кое-что даже удается продать. Если вкратце, то наступила эра интернет-файлов. Винил умер, ему на смену пришел digital. Масса он-лайн магазинов, сотни тысяч треков.

Это же выгоднее для диджея...

Сложно сказать. У всего есть оборотная сторона медали. У доступности и массовости тоже. Для того, чтобы напечатать пластинку нужен солидный бюджет. Пластинка должна окупиться, должна продаваться, и, следовательно, по качеству музыкального материала она должна быть, как минимум, на четверку. Поэтому ни один продюсер не будет издавать хлам и чинить себе убытки. А для того, чтобы разместить несколько треков в интернет-магазине не нужно практически ничего. Отсюда поток дряни. Раньше было много хорошей музыки, но она оставалась дефицитом. За ней приходилось даже за границу летать. Сейчас ее не стало меньше, но в хаосе лейблов и треков найти что-нибудь достойное становится весьма проблематично. Каждый божий день я сижу по многу часов, прослушивая тысячи треков. Это похоже на поиски иголки в стоге сена.

Ты знаешь, как улучшить ситуацию?

Наверное, лейблам и магазинам надо больше времени уделять своему имиджу, тщательнее отбирать материал для релизов. Хотя, не скрою, есть лейблы, которые и в эпоху «цифры» работают так, как будто выпускают винил. Их релизы я и покупаю уже много лет.

Стать диджеем сейчас легче, чем тогда, в начале 90-х?

У каждого времени свои трудности. Тогда нужно было найти деньги на оборудование, на пластинки, найти способ все это купить и доставить сюда. Сейчас задачи другие — не запутаться в хламе, не сломать мозг и уши о поток этого хлама. Зато музыка практически ничего не стоит сегодня, а вчера это было 10-12 евро за винил. Десять или двадцать лет назад профессия диджея была чем-то необычным, сложным для понимания. Сейчас быть диджеем — все равно, что работать водителем, преподавателем или продавцом.

Ты чувствуешь конкуренцию?

Как профессионал я в себе уверен. Полон сил и энергии как никогда.

А в чем не уверен?

В нашем времени. Когда каждый второй называет себя диджеем, промоутерам сложно сделать выбор и не запутаться. Предложения превышают спрос. То же самое происходит на радио и телевидении. Люди у микрофона, в экране или за пультом лишились харизмы, их продукты перестают быть чем-то уникальным, эксклюзивным. В Москве ситуация тоже очень сильно изменилась. Я люблю Москву, но то, что происходит в клубах сейчас, вызывает шок. Вот вам в качестве примера ситуация с Эриком Морилло. Несколько лет назад я был с друзьями на его выступлении в «Осени», и могу сказать, что это было незабываемо. Потрясающая атмосфера, вокруг не было равнодушных — ведь все знали, кто стоит за пультом. В прошлом же году я был на его сете в Forbes. Просто ужас! Люди стояли к звездному гостю спиной, рассматривая танцоров на сцене. Вот вам отношение московской публики к мировому артисту, внёсшему огромный вклад в развитие танцевальной музыки.

Вернемся к личным вопросам. Что для тебя самое страшное?

Предательство.

В личной жизни или в бизнесе?

Да везде. Хорошо, что это было. Своего рода прививка. Это делает человека сильным и позволяет ему выжить.

Ты умеешь прощать?

Да, но не сразу, не всегда и не всех.

Ты возобновляешь общение с людьми, с которыми у тебя был конфликт?

Это зависит от ситуации. Если я понимаю, что тот или иной нехороший поступок человека — это его техническая характеристика, то уже никогда. Это как капкан, зачем туда ставить ногу, если ты понимаешь, что он захлопнется?! Но вы знаете, в последнее время вокруг меня таких людей нет. Я попросту их не подпускаю.

Ты чувствуешь людей на расстоянии?

Да. Я сканер в этом смысле.

Что именно исследуешь в человеке, чтобы сделать вывод?

Все просто. Лицо, глаза, речь, мимика, жесты. Я за три секунды понимаю, кто передо мной.

Бывало, что ошибался?

Нет, никогда.

Какие самые страшные качества человека?

Лицемерие, слабость, подлость, хитрость. Это смертельный коктейль, как для обладателя, так и для тех, кто рядом.

У тебя есть плохие качества?

Есть. Вредность. Во всяком случае, так считает моя девушка (смеется). Недавно прочитал книгу про одного артиста. Там было описано, как он работал. Теперь у меня новый комплекс. Думаю, что я лентяй.

Как ты считаешь, что самое главное в жизни?

Настоящие друзья.

А в работе?

Востребованность. Хорошие отношения с коллегами. Взаимопонимание и уважение.

У тебя со многими такие отношения?

Пожалуй. Но есть и те, с кем я не общаюсь.

Ты кому-нибудь завидуешь?

Людям с музыкальным образованием. Тем, кто умеет петь, тем, кто садится за клавиши, и из-под его рук выходит прекрасная музыка. Это меня завораживает и сводит с ума. Я жутко завидую. Но по-доброму, конечно.

Может, тебе самому получить музыкальное образование?

Я бы очень хотел, по классу фортепиано.

Как ты думаешь, каждому диджею необходимо музыкальное образование?

Диджею нет, но тем, кто хочет записывать треки — обязательно.

Зачем? Многие пишут треки, не имея музыкального образования.

Затем, что от этого зависит качество музыки. Чем больше познания, тем больше возможности для интересных мыслей, ходов, маневров в аранжировке. Человек, который много читает и хорошо образован, способен легко и непринужденно излагать свои мысли. Так и в музыке.

Ты хочешь сказать, что самая главная проблема сегодняшней музыки — это качество аранжировок, которое страдает оттого, что люди пишут их, не имея достаточных знаний в сольфеджио?

Даже Моцарт не смог бы сказать точнее (смеется). Проблема в том, что люди владеют компьютерами, которые сегодня заменяют студии, имеют набор семплов, которые заменяют музыкантов, набираются знаний по мастерингу... Но все это разбивается об отсутствие музыкального образования. На выходе часто получается полная ерунда. Люди забывают самое главное. Мелодия — вот королева трека. Забывают и про трёх китов, на которых строится трек — это мелодия, гармония, ритм.

Есть люди, которые в нашей стране делают качественную, на твой взгляд, музыку?

Да, конечно. Мне очень нравится Triangle Sun. Если говорить о том, что предлагаю в клубах, то не могу остановиться играть Trox-Next Time (E Croff & J Croff & Timur Summer Mix). Очень понравился трек DJ O’Lenin & Algorhythm Ft. Leona Avrelina — Angel&Demon, ремикс на Gadjo — So Many Times от Hard Rock Sofa — вообще бомба. Очень нравятся работы Максима Якунина (Quantro). Ну и прорывы последних двух лет, конечно же, — Serge Devant, Moonbeam, Леонид Руденко. А вообще послушайте мой сборник From Russia With Sound Vol. 3. Там много интересной и качественной музыки.

Как треки русских артистов попадают к тебе в руки?

Либо я покупаю их через Beatport, либо мне присылают промо на ящик. Лучшее попадает в мое шоу Electrica на NRJ, а потом и в мои сеты, и после тестов на танцполе лучшее из лучшего включается в From Russia With Sound.

А из западных артистов кто нравится?

Много лет очень стабильно и качественно делает треки Jerome Isma-Ae. А в 2009 и 2010 много хорошего слышно от Avicii.

Хорошо, перейдем к следующей избитой теме. Диджей должен записывать собственные треки?

Диджей должен прежде всего хорошо играть. А если он чувствует, что у него есть время и возможность не в ущерб своей работе заниматься чем-то еще, то он может и писать треки, и рисовать картины... Но, поверьте мне, нельзя одинаково хорошо делать два дела.

Статус диджея выше статуса музыканта?

Это вопрос из серии «кто главнее продюсер или артист»? Артисту нужен продюсер, а продюсеру нужен артист. Они не могут существовать успешно друг без друга. Диджею нужны треки для работы, а музыкантам нужны диджеи, которые будут играть их треки. Это все звенья одной цепи, детали одного мотора. Убери одно и все сломается. Кстати самые лучшие треки делаются командой диджей + музыкант. Это как в гонках пилот и штурман. Музыкант создает музыку, а постоянно практикующий диджей его направляет. Самая главная проблема в том, чтобы два таких человека встретились, чтобы получилась команда.

Подобный тандем и диджей + промоутер, и диджей + клуб?

Тут, мне кажется, все не в пользу диджеев. В нашей стране сложилась такая ситуация, что уволь дискжокея из клуба, поставь на его место другого — никто не заметит, что это случилось. Ну, по крайней мере, если речь идет о резидентах.

Тебя увольняли когда-нибудь?

Да.

Что чувствовал?

Ощущал себя винтиком в механизме, который может работать, если заменить винтик. Всегда думал о том, что в творчестве такое недопустимо, и старался стать незаменимым.

Получалось?

Когда да, когда нет.

Что сегодня тебя расстраивает больше всего в клубной жизни?

Резкий крен в сторону кабацкой музыки. Примитивной, пошлой, дешевой.

Примеры приведешь?

Из импортного сложно, надо подумать. А из русского — пожалуй, «Белая стрекоза любви» и всякие недоремиксы на советскую и русскую эстраду. Я не против русского, у нас много хорошей музыки, особенно написанной в 80-е.

Тем, кто хочет делать хорошие ремиксы — что посоветуешь?

Учитесь у Freemasons.

Ты тоже считаешь, что лучшее было написано в 80-е?

Я бы сказал, в период с 60-х и по 90-е годы. Сейчас тоже выпускают интересные вещи, но их меньше, и они не такие оригинальные.

Кто «хорошо», а кто «плохо» сегодня?

Will I Am и Jay Sean — неплохо, Lady Gaga и Aguilera — это ужас.

Кто из прошлого?

Список будет огромный. Это поп и рок-исполнители. Для меня артист номер один — это Michael Jackson, также люблю Tears For Fears, Roxette, Beatles, Metallica, Tina Turner, The Cure, Scorpions, Kraftwerk, Peter Gabriel, Depeche Mode, Black Box, Technotronic, C&C Music Factory, George Michael, Elton John, Queen, Silicon Dream, Pet Shop Boys, Sade, Enigma, Sandra и многое другое.

Ядерная смесь.

Это музыкальная история, и ее нужно знать назубок.

Еще один вопрос про музыку, поп и рок или клубная? Какая музыка для тебя выше?

Поп и рок музыку делают продюсеры и артисты с большим багажом знаний, это алхимики, академики шоу-бизнеса. Им удается сделать продукт, который завоевывает сердца по всей планете. Танцевальная музыка, конечно, примитивней, и в основном базируется на поп и рок культуре. Но иногда большие продюсеры берут что-то и от клубной музыки, и это радует. А вообще это вещи несравнимые — в клубах люди хотят танцевать под одно, а на концертах, по телевидению и по радио — слушают другое. И я такой же.

Ты никогда не играешь на Казантипе, и никогда не появляешься в Сочи на Музыкальной конференции. Почему?

Я не считаю, что и то, и другое продвинет мою карьеру на новый уровень. Нет мотивации, нет профессионального интереса. Отдыхаю я в других местах.

Но ты можешь там появиться?

Да, если от этого будет польза. И если мой приезд будет готовиться так же, как готовится в лучших для меня местах. Kazantip & SMWC — идеи хорошие, хотя и не новые. Буксует, к сожалению и то, и другое. В Сочи нужно проводить вечеринки, но только в хороших клубах, и, конечно же, попытаться сделать так, чтобы на них было как можно больше приезжих. Но Сочи — не Майами, может после Олимпиады все изменится? А идея с выступлениями диджеев, как докладчиков на конференциях — это просто глупость несусветная.

Ты уже опытный человек и диджей, даешь советы начинающим?

Нет, не даю. Но если настаивают, то всего два. Первый — быть самим собой и отдаваться без остатка своему любимому занятию. Второй — никогда не забывать о том, что дорога бывает как наверх, так и вниз. Мне кажется, этого достаточно.

Пожалуй, это все, большое спасибо.

Это вам спасибо!