На каждый хрустящий доллар, заработанный честным трудом многочисленных представителей мировой биг рум-cцены приходится один красноречивый критик, который не устает говорить о том, что все кончено и мир сошел с ума. Между тем, мировые профильные СМИ умело уводят взгляд в сторону. Агрессивно рекламируя тин-хаус Гаррикса и разбитые тачки Afrojack, они вот уже несколько лет используют единственно доступный в их положении прием: степени сравнения. Акцентируя внимание на диджей-сетах Пэрис Хилтон или Джастина Бибера, они как бы намекают нам: на фоне подобного трэша, вот этот малый, чей папочка содержит всю нашу редакцию, еще вполне себе ничего.

Клубная культура давно назвала свою цену: 20 тысяч евро за участие в рейтинге DJMag, тысяча за накрутку платных загрузок для попадания в чарты Beatport (лавочку активно пытаются прикрыть), 2 миллиона долларов для Стива Анджелло, играющего старые хиты Мадонны на свадьбе арабского шейха и 20 тысяч евро за ghost-продакшен от Avicii или Junkie XL. Все мы, люди индустрии, давно знаем цену своим многочисленным коллегам и самим себе. Потому и молчим. Ведь если начнем говорить, кто нам завтра предложит продвинуть «новую прикольную тему»? С «неадекватными» разговор короткий. Их просто обходят стороной.

Потому в открытую говорить о тенденциях и совершенной их управляемости и регулируемости могут сегодня разве что только те, кто платит. Если признаться самим себе, что кто-то сверху за нас решает, куда завтра повернется наша коллективная творческая и даже эволюционная мысль, то станет как-то одновременно скучно и обидно. Столько разговоров и теорий сразу же станут бессмысленными!

Этой весной основные вершители судеб заговорили вслух о скорой смене караула на электронно-танцевальном престоле

Но стоит все же признать правду такой, какая она есть. Если старушка Европа, едва поспевая за бурными фантазиями британского поколения экстази и берлинского поколения (даже не знаю чего), едва седлала тренды на полпути, то с приходом в EDM-индустрию ушлых американцев, все стало на порядок лучше и сложнее организовано, а маски первых лиц были окончательно сорваны. Оказалось, что все наши вчерашние кумиры чтут традиции хауса, наследие отцов из Чикаго и Детройта бла-бла-бла лишь до тех пор, пока на горизонте не замаячат крупные суммы.

А дальше вчерашний лютый адепт сырого рейверского мяса Бенни Бенасси вдруг открывает нам тайну о том, что с детства мечтал записать трек вместе с Крисом Брауном, а Мартин Сольвейг, простак с лицом Тима Рота из фильма «Четыре комнаты», оказывается, клепал первоклассный соулфул и ремиксы африканского гения Салиф Кейта просто от скуки, в томном ожидании заказа от выжившей из ума Мадонны.

Американцы всех бесконечно развратили деньгами и раздули вокруг диджейской культуры огромный переливающийся мыльный пузырь, за судьбой которого с восторгом наблюдают собравшиеся в круг дети. Среди них обязательно найдется один скептик, который ткнет в пузырь пальцем и молча разведет руками: «Он бы и так лопнул». В данном случае его роль выполним мы.

Если в мире музыки и есть свои иллюминаты, то знакомьтесь, Патрик Мокси — один из них
И, похоже, он счастлив

Еще в прошлом году исполняющий роль флюгера Тиесто с дуру запустил дип-хаус-радиошоу. Все вокруг зашептались: «Чую, будет тренд». Как выяснилось, голландский миллионер дал фальстарт и пока решил вернутся к студенческим гимнам и песням про веселое лето. Но свою роль он выполнил — слух начал полниться фактами и домыслами всех тех многочисленных теоретиков, у которых уже просто вянут уши от биг рум-напалма, выжигающего все свободные зоны эквализации.

Выдавая желаемое за действительное, мы-таки добились своего. Этой весной о скорой смене караула на электронно-танцевальном престоле вслух заговорили основные вершители судеб. Поводом стал проникнувший в каждый перегретый утюг UK House-саунд, как у Disclosure, который при всех очевидных внешних сходствах с дедушкой «нью-йоркским гаражом», критики почему-то упорно называли дип-хаус. Ай, ладно. Промахнулись. Disclosure нашли себя в теплом кругу седеющих ветеранов американского соула и поп-музыки. Сегодня этих двух маленьких буратин обхаживают Лиса Алиса в лице Мэри Джей Блайдж и Кот Базилио — Найл Роджерс.

Впрочем, промахнулся и Тиесто. В том многострадальном миксе он собирал модных парней вроде Cyril Hahn, а новая золотая жила пролегла совсем рядом. Сейчас уже очевидно — коллективный поиск шел вокруг его старейшества дип-хауса в максимально приторном и бесхитростном воплощении.

Обязательно найдется один скептик, который ткнет в пузырь пальцем и молча разведет руками: «Он бы и так лопнул»

Первым, кто прямо заявил о том, чего нам ждать от будущего клубного сезона, стал президент Ultra Festival и Ultra Records — Патрик Мокси. Под конец августа, подсчитывая незаначительно, но падающие доходы с собранного урожая, тертый техасский калач завел старую песню про круговорот трендов в природе. Мол, как только что-то одно становится популярным в массах, тут же рождается альтернатива, которая обещает стать новым достоянием широкой общественности.

На деле это выглядит так: сегодня на ключевой позиции у нас по-прежнему оголтелые малолетки, но старым профи, которых я знаю уже много лет, советую вовремя одуматься и начать думать о завтрашнем дне, внуках и пенсии — у нас еще осталось множество слотов в релизном плане полуанонимных саб-лейблов, которые изо всех сил изображают из себя контркультуру за деньги ненасытных мейджоров.

Старые профи намек Патрика поняли моментально — такие люди слов на ветер не бросают. Мокси 20 лет «в деле». Помимо управлениями делами империи Ultra, он возглавляет электронно-музыкальное крыло Sony Music и водит дружбу с боссами клуба Hakkasan в Лас-Вегасе, где за семизначную сумму крутит по десять раз за вечер свою нетленную «We Found Love» успешный красавчик Кельвин Харрис.

По ним и стоит мерить завтрашний день. Такие ребята, как Тиесто или Боб Синклер, уже просто не могут выйти из гонки. Слишком много людей, денег и инвестиций завязано на их имени. Их сегодняшнему положению не позавидуешь. В творческом плане им приходится совершать крутой спуск по горной реке.

Понятно, что уже сегодня нам активно навязывают пальцем в небо выбранных новых next big stars вроде Криса Малинчака, Dusky или (ладно, этот и правда неплох) Flume. Понятно, что Ultra подписала себе все sex-in-sax-хиты этого лета. Слушаем ниже...

И даже понятно, что к молодым счастливчикам вроде Kygo тут же липнут питающиеся молодой кровью ребята вроде Криса Мартина из Coldplay. Этот тренд люди посвященные уже успели нащупать, осмыслить и даже использовать впрок.

Но вот резкие телодвижения гигантов индустрии, синхронно случившиеся буквально в последние две недели, стали действительно точным подтверждением всему предположенному выше. Сначала без привычных фанфар выпустил новый сингл продинамивший нас с интервью господин Тиесто. Песенка под названием «Say Something» для отмашки была обозначена как би-сайд из последнего поп-альбома «A Town Called Paradise». На деле — едва ли не лучший вокальный номер голландца со времен «I Will Be Here» и точно один из лучших в обширной и очень противоречивой дискографии. Здесь в кои-то веки есть нерв, мелодия, светлая меланхолия в пусть простой, но симпатичной гармонии. Словом, все то, чем одарил современную музыку Его Величество Стиви Уандер.

Релиз прошел мимо, несмотря на предприимчивый Casablanca Records в графе издателя. Но это не так уж важно. Тиесто просто играет на опережение, мягко стелит для последующего рывка. Махровый трансовик еще обойдет на вираже ловких и продуктивных тинейджеров.

Казалось бы, что тут такого? Ну придумал себе ветеран карусель — полюбил дип-хаус. Но тут на авансцену вернулся британский большой босс Марк Найт, единолично вращающий штурвал огромного фрегата Toolroom. От его нового релиза стало даже неловко. Марк просто стер из памяти десять лет творческих мук и чаяний всей мировой хаус-сцены, вернув нам старый добрый фильтрованный хаус с пошлыми диско-мотивами. Ну вы просто послушайте этот тизер.

Но и это еще не все! Вслед за собственной новой пластинкой, Найт объявил о том, что подписал на стабильно стадионно и в меру жестко звучащий Toolroom новый сингл французского бонвивана Боба Синклера. Манерно взмахнув роскошной шевелюрой, бронзовый от солярия и былых заслуг Синклер резонно намекнул: «А что? Я еще тоже могу». Его свежий супер-боевик назван соверешенно буквально «Back Again».

Ему тут же простили странные выходки вроде коллабов с музыкально бездарной моделью Жизель Бундхен и дружно поприветствовали в родном доме. Как минимум, потому что некоторые заждались Боба еще со времен серии «Africanism». А ваш покорный слуга так и вовсе до сих пор сентиментально вздыхает по коктейльно-джазовым хитам проекта The Mighty Bop, в котором молодой Синклер оттачивал навыки первоклассного мелодиста.

Ну и, наконец, один из самых авторитетных американских продюсеров Kaskade, который свои первые миллионы сколотил на исключительного качества дип-хаусе. Он мимо такого праздника жизни пройти попросту не мог. Представленный на прошлой неделе сингл «Summer Nights» сам музыкант охарактеризовал, как поворотный релиз, характеризующий его новое звучание. Но водить за нос Райан Реддон может разве что наивных подростков, знающих его, как чувака, который «прикольно играл на пенной пати прошлым летом в Майами». Мы помним Kaskade как главную звезду культового чилл-лейбла Om Records. И рады его возвращению.

Пока лишь так. Запечатлим момент, чтобы к нему вернутся. Уже очень скоро мы с вами узнаем, что за явление наблюдаем прямо сейчас: очередной виток определенного цикла музыкальной моды, мелодичный контраргумент на несколько сезонов шумного рейва или банальное «радио ностальжи» для сегодняшних 30—35-летних, которые наконец-таки обзавелись лишними деньгами на шоппинг в iTunes, но со времен хитов Spiller и Мигеля Мигcа ничего слаще не слышали.

Editor