Сегодня ночью в рамках официальной программы Amsterdam Dance Event были оглашены результаты голосования, сформировавшие рейтинг ста лучших диджеев Планеты 2012-го года по версии авторитетного (?) британского издания DJ Magazine. Отсутствие какой-либо интриги в определение «лучших из лучших» не избавило это событие от повышенного внимания прессы и многочисленных поклонников электронной танцевальной музыки во всем мире.

Который год DJ Magazine подтверждает свое реноме глобального корпоративного калькулятора, четко понимающего сферу своих влияний. Разговоры о всеядности и объективности этого топа — пустой звук. DJ Mag, кажется, давно достиг паритета со своими визави из Австралии — порталом Resident Advisor. Эти две глыбы профильных музыкальных СМИ сегодня сознательно делят диджеинг надвое, разводят его по разным измерениям. В их рейтингах из ста лучших диджеев могут повторяться не более 5-7 артистов. Говорить об этом не принято, лучше сталкивать поклонников разных стилей лбами, провоцируя на вечные споры вроде «А где же тут у вас Виллалобос?» или «Почему царь-батюшка Свэн Фэт ниже зеленых трансеров?».

И там, и там голосуют простые люди. Британскому фанзину доверяют поклонники транса, электро-хауса, теперь вот еще и бро (даб?) степа. RA позиционирует себя как гордый и независимый клуб по интересам для тех, кто вырос до понимания сути настоящего техно и еще не утомился от вездесущести вылизанного морфийного дип-хауса. RA при формировании собственного топа поступает явно предусмотрительнее, называя итоговый рейтинг просто «Top 100 DJ по версии Resident Advisor». Тем самым, австралийский ресурс снимает с себя всякие обязательства и претендует на объективность не больше, чем ваш личный топ, который вы можете сформировать на своем профиле в Facebook в компании 5-10 близких друзей.

DJ Mag, как продукт истинно британский, страдает имперскими амбициями и позиционирует свой ТОР 100 как «Рейтинг лучших диджеев Планеты», без всяких ссылок на их жанровую принадлежность. Этим DJ Mag ежегодно провоцирует бурю негодования, фактически намекая на аутсайдерский статус представителей гэриджа, дабстепа, техно, тек-хауса, дип-хауса, ню-диско, спейс-диско и прочих не форматных для ТВ и радио стилей, которые в данном рейтинге практически не представлены.

Поэтому, встречайте: лучшие диджеи года в стиле транс, электро-хаус, прогрессив хаус, бростеп. По версии освещающего эти стили журнала DJ Magazine. Вопрос, который напрашивается сам собой — по какому принципу участники голосования оценивают артистов? Со стороны ситуация выглядит довольно нелепо: им самим кажется, что по принципам сугубо музыкальным. Но это не так.

Рейтинг DJ Mag — это соревнование бренд-менеджеров, людей, остающихся за кулисами. Эти ребята меряются кошельками, оборотами рекламных бюджетов, навыками планирования долгосрочных пиар-стратегий. Для отвода глаз они дают попасть в середину и нижнюю часть таблицы милым старичкам, против статуса которых не попрешь при самом трезвом расчете происходящего. Ну, в самом деле, как можно быть против признания заслуг Эрик Прайдза, Карла Кокса или Daft Punk? Другое дело, что те же Daft Punk последний раз вставляли свои пять копеек в размеренный ход истории танцевальной музыки в далеком 2005 году (саундтрек к фильму «Трон» в счет не берем).

А вот места в первой 20-ке без боя никто не отдаст. Можно смело кричать в ответ: «Сначала сам добейся!», но факт остается фактом — творческая состоятельность лидеров рейтинга вызывает большие сомнения. Или я перестал понимать исконное значение слова «диджей».

Здесь меньше всего хочется заниматься вкусовщиной или нравоучениями. Хотя и есть соблазн представить себе ситуацию, в которой кто-нибудь вроде Grandmaster Flash или DJ Q-Bert слушает музыку Afrojack на предмет выявления причин, по которым этот парень входит в десятку лучших ДИДЖЕЕВ мира. Ну да ладно. Будем мерить категориями тех сотен и тысяч, которые формировали этот топ на протяжении года.

В спорах о том, кто лучше — Тиесто или ван Бюрен, смысла не больше, чем в раздутом соперничестве Месси и Роналду. Есть еще Гетта. Забрался на самый верх в прошлом году, не справился с повышенной критической оценкой и ожиданиями фанатов и прессы, начал хамить, огрызаться, посылать журналистов куда подальше, а в конце концов, опозорился на весь мир своим фанерным сетом на фестивале Tommorowland. Его падение было ожидаемым, как и взлет наверх автора главного хита года (песенка «Levels») шведского юноши Avicii. Deadmau5, расположившийся в этом году на пятой строчке, отрабатывал карму бесконечными сетевыми холиварами и, в общем-то, удержал лидирующие позиции за счет повышенного внимания к своей персоне.

Двигаемся дальше: Hardwell. Голландский красавчик, некогда заслуживший признание благодаря хитам «Blue Magic» и моему любимому «Feel So High», в 2012-м сподобился на один микс (пусть и 3-х дисковый) и три трека, два из которых прошли стороной, а один, пластмассовая гуделка «Spaceman», стал популярным только после мэшапа с Gotye. Весомые достижения, за которые на нашем сайте могли бы прибавить в общую копилку баллов 30 проморанка. Но в мировых масштабах все куда проще — Hardwell 6-й диджей Планеты.

Dash Berlin выпустили дежурный альбом на Armada, тут в принципе все ясно. Above & Beyond выпустили три трека и один микс, ничего не добавляющие к общей картине их творчества. Afrojack тоже не стал перетруждаться, отделавшись одним миксом, проходной коллаборацией с Nervo и Стивом Аоки и треком «Can’t Stop Me», который не задержался в поп-чартах. Ну и так далее. То есть артисты, которые весь год собирали на гастролях дивиденды с былых заслуг, и сделали не больше, чем любой из сотен и тысяч других диджеев, попадают в топ просто как «знакомые лица». Это сильно напоминает передачу Песня года. Говорить особо не о чем.

Зарубежные обозреватели пытаются раздуть сенсацию из появления на 11-м месте хардстайл-артиста Headhunterz. Особо смелые недоумевают, почему на 13-м очутился Маркус Шульц, чей последний альбом не ругал в этом году только ленивый. Поклонники транса ратуют за Орьяна Нильсена, который удостоился лишь 32-ой строчки, хипстеры вполне резонно замечают, что Madeon мог бы быть и повыше. Но это все вещи не столь важные.

Важно другое. DJ Magazine, как примерные подданные мировой корпоративной машины, снова выполнили свою главную миссию — создали «иллюзию выбора». Приходя в продуктовый супермаркет, мы радуемся огромному выбору товаров, не понимая, что ничего действительно полезного для здоровья здесь нет... помидоров с бабушкиной грядки уж точно. Приходя в кино, мы забываем, что не один из предлагаемых фильмов не сделает нас лучше или мудрее.

Оценивая положение дел в электронной музыке по этому списку, мы рискуем остаться зашторенными обывателями, которым хватит 2-3 новых треков «с именем», сделанных под копирку. Электронная музыка, диджеинг — это явление до неприличия большее, чем то, что нам предлагают смельчаки, пытающиеся это явление объять. Они — капля в море, а если быть более точным — небольшое нефтяное пятно.

Editor