Суть приёма rewind (или reload, как его стали называть в последние несколько лет) очень проста: трек ставится на паузу прямо во время проигрывания, перематывается и проигрывается ещё раз сначала. Кстати, бывает и наоборот — когда диджей отвечает на крики толпы. Часто это так и обозначается — громким «РИВАЙНД!» в микрофон.

Так откуда растут корни «перемотки»? На самом деле, это лишь одна из диджейских техник, подаренных музыке культурой ямайских саунд-систем. Впервые она была открыта в конце 1960-х годов местными диджеями (или селекторами, как их тогда называли). Различные источники рассказывают следующую историю. В 1967 году владелец ямайской радиостанции Рудольф «Рудди» Редвуд получил от студии Treasure Isle пластинку с хитом кингстонской ска-группы The Paragons On The Beach, на которую звукоинженер случайно забыл добавить вокальную дорожку. Из рук Рудди она попала к диджею Wassy, а тот поставил её на ближайших выходных. И неожиданно эта инструментальная, дабовая версия вызвала такую бурную реакцию, что селектору пришлось отыграть её несколько раз подряд. Публика требовала.

Массовая иммиграция из Вест-Индии в 60-е и 70-е привнесла культуру саунд-систем в Великобританию, где она и прижилась в регги-клубах и на танцевальных вечеринках.

К примеру, знатоки прослеживают прямое влияние ямайского Кингстона на легендарные эйсид-хаус и хардкор вечеринки Club Labrynth. Это были одни из «светских святынь» той эпохи, как пишет в своей книге Вспышка энергии: путешествие в рейв и танцевальную культуру музыкальный критик Саймон Рейнольдс. Хардкор диджеи быстро взяли на вооружение ривайнд и погружали этим клабберов в экстаз. Рейвы Club Labrynth проводились в клубе Four Aces в многокультурном Далстоне, округе Лондона. Это было довольно крупных размеров помещение бывшего пивного клуба, в котором раньше выступали такие регги-легенды, как Дезмонд Деккер, Джимми Клифф и Деннис Браун. Множество местных диджеев имело ямайские корни и инкорпорирование «перемотки» в свои миксы было для них логичным продолжением традиций. Так ривайнд стал частью культуры рейверов.

Кроме того, всего в паре километров от Four Aces проходили легендарные джангл-рейвы Telepathy. И в том числе благодаря мутациям хардкор-рейва в джангл ривайнд произвел скачок от регги-корней к танцполам быстро растущей британской андеграундной сцены. Кстати, роль эмси не менее важна, они тоже часто в разгар вечеринки просили диджеев поставить запись заново уже упоминавшимся вскриком «РИВАЙНД!» в микрофон.

То, что техно и хаус диджеи не пользуются приемом, объясняется непрактичностью. В течение всех 90-х ценители некоторых жанров были буквально одержимы термином «сведение». Диджеи, как Sasha и John Digweed, были знамениты своими длинными переходами из трека в трек. Рейверы на тек-хаус вечеринках Wiggle и Heart & Soul визжали от удовольствия, просто услышав хай-хэт в новом треке, а сведению придавалось чуть ли не меньшее значение, чем самой музыке. Трансовые диджеи могли минуту играть одновременно несколько мелодий со схожей тональностью и гармонией. А большинство записей начиналось и заканчивалось минутой голых бас-барабанов. Так что не было никакого смысла в ривайнде. Никто не смог бы узнать трек. Да и любая атмосфера исчезла бы после нескончаемого звучания хвоста трека.