Позавчера судебная коллегия постановила, что сонграйтеры шумевшего два года назад чарт-топпера «Blurred Lines» Фаррелл Уильямс и Робин Тик совершили акт плагиата и позаимствовали все ключевые элементы песни из хита Марвина Гэя 1977 года «Got To Give It Up» без разрешения. Вердикт для виновных неутешителен — суд обязал Уильямса и Тика выплатить семье Гэя, унаследовавшей права на его бэк-каталог, около семи с половиной миллионов долларов.

Инцидент сотряс музыкальную индустрию с головы до ног. Это далеко не первый случай подобного рода, но считанный из числа тех, что были доведены до судебного рассмотрения — гораздо чаще споры решаются в досудебном порядке. Важную роль сыграл и фактор обоюдной знаменитости противостоящих сторон

Судебный вердикт способен нанести большой ущерб репутации Уильямса, до этого дня надежного и уважаемого хитмейкера и продюсера, обладателя внушительной коллекции премий. Кстати, адвокат, защищавший интересы Тика и Фаррелла считает, что судебное решение в пользу наследников Гэя может остудить горячие головы музыкантов, пытающихся эмулировать определенную эпоху или звук другого исполнителя.

Разумеется, вердикт смутил многих музыкантов и критиков, которые разглядели в механизме «заимствования общего впечатления и вайба» новую, ранее неизвестную угрозу для музыкальных продюсеров. Чтобы прояснить ситуацию, редакция PROMODJ решила проанализировать, что говорят о происходящем знающие люди. Для этого мы обратились к интервью c влиятельным экс-адвокатом, специализирующимся как раз на исках музыкальной индустрии — Регги Оссе больше тринадцати лет работал над многими делами хип-хоп исполнителей и продюсеров. И вот что нам удалось узнать насчет «Blurred Lines».

Начнем с очевидных вещей. Фаррелл и Тик, конечно же, должны были действовать разумно и проактивно. При малейшей вероятности нарушения авторского права, продюсер обязан выйти на связь с правообладателем и улаживать все возникающие вопросы сразу же, а не когда станет слишком поздно. Но, как оказалось, обычно все спотыкаются именно на этом, опасаясь завышенных отчислений в пользу представителей легендарных артистов вроде Джеймса Брауна, Майкла Джексона или того же Марвина Гэя — у этих музыкантов и при жизни была репутация обладателей больших финансовых аппетитов. Но даже если их представители голодны до денег, предварительный консенсус обходится дешевле, чем компенсация по судебному вердикту, что и произошло в нашем случае.

Обычно затраты на получение прав на использование материала другого исполнителся колеблятся в промежутке от пяти до десяти тысяч долларов. Изначально СМИ сообщали, что наследники Марвина Гэя запросили 60 тысяч долларов, что, конечно, немало. Но Фаррелл и Робин проигнорировали условие, пошли на попятную, что обойдется им уже совсем в другие деньги.

Люди не совсем правильно оценивают случай с «Blurred Lines», вводя в заблуждение остальных

Вполне очевидно, что «Blurred Lines» все-таки построена на заимствованиях из «Got To Give It Up», но многие возразят: ведь Фаррелл не украл трек целиком, не семплировал его. Соответственно, даже признавая схожесть между песнями, можно ли считать судебное решение справедливым?

Специалисты отвечают, что более чем. Конечно, на этапе разбора песни на мельчайшие составляющие, возникают сложности с разделением его на «мясо и кости» в плане паблишинга. Семплы уходят в пользование сторонним артистам с разрешения звукозаписывающей компании, обладающей правами на оригинальную запись. Но музыка на этой записи — «музыка» в смысле исходной композиции, гармонии, мелодии — принадлежит издателю. Поэтому в стандартной практике «очистки» семплов, нужно заплатить обоим сторонам процесса: лейблу и издателю.

Раз во многих случаях продюсер хочет обойтись сравнительно небольшим бюджетом и не выходить за его рамки, то это значит, что кто-то из цепи получателей роялти остается за бортом. Зачастую продюсер уходит от необходимости компенсации в пользу звукозаписывающей компании, просто переигрывая оригинал на своем оборудовании и со своими музыкантами — в таком случае, выплата идет только в пользу издателя. И это логично.

Люди неправильно оценивают случай с «Blurred Lines», вводя в заблуждение остальных. Фаррелл и Тике не использовали оригинал Гэя, так что речь идет не о звукозаписывающей компании, которую обделили. Речь непосредственно об издателе: слушая «Blurred Lines» и «Got To Give It Up» друг за другом, невозможно избавиться от ощущения поразительного сходства, практически идентичности.

Впрочем, череда ли несчастливых совпадений, то ли дурная звезда взошла над головой Фаррелла, но эта неделя определенно стала одной из самых провальных в его карьере

Суд — еще полбеды: всезнающие пользователи Reddit подметили поразительное сходство между еще одной продюсерской удачей Уильямса, «Get Lucky» Daft Punk, и инструментальной композицией корейского гитариста Зака Кима, датированной 2011 годом.

Авторитетный ресурс Consequence Of Sound в деталях рабирает эту конспиративную теорию и ставит ее под сомнение — похоже, сходство упирается в четырехаккордную прогрессию и схожую гармонию, но это бич практически всей музыки. С более подробным разбором комичной ситуации в технических деталях можно ознакомиться в этом материале.

Мы также с огромным интересом наблюдаем и за конфузом подопечных лейбла Сандера ван Дорна, но там, судя по всему, дело пока что далеко от судебного разбирательства. Мы уже потирали руки, но, видимо, обладатели прав это дело замнут.