Demdike Stare — Testpressing #001 / #002 (Modern Love)

Параллельно с альбомом Майлса, две новые пластинки выпустил и его партнерский проект с Шоном Канти Demdike Stare. Такого выраженного танцевального характера без привычной коллекционерской библиотеки семплов и звуков у них еще не было. Но это ненадолго, отсюда и название — «Testpressing». Эти два эксперимента напоминают ставший уже культовым сторонний лейбл Майлса — HATE, где поэтапно были разобраны значимые стадии наследия британского хардкора: от джангла до современной бас-музыки. Бас, техно и традиционные ломаные ритмы на «Testpressing» имеются. Прибавить к этому музыкальную манеру Demdike Stare и получится четыре уникальных трека. Для справки, по словам Майлса и Шона, в этом году они выпустят новый альбом.

Dalhous — An Ambassador For Laing (Blackest Ever Black)

Ниже будут приведены два примера того, как панки изучают танцевальную музыку и, наоборот, от нее бегут. Первые на очереди — проект Dalhous, основанный Марком Даллом и Алексом Андером, и некогда носивший название Young Hunting.

С новым альбомом все меняется. Как точно описывает Киран Санде (учредитель Blackest Ever Black), он представляет из себя «11 вопросов в мире синего цвета». Мире, которым правит искусство, ошибки, любовь, ложь, гнев, случаются падения и взлеты, и так далее, и так далее. Все это Марк и Алекс сложили в аккуратную яркую упаковку, как снаружи, так и изнутри. Если дебютная работа Dalhous «Mitchell Heisman» была посвящена одноименному автору 1905-страничной книги «Suicide note» (предсмертная записка), то «An Ambassador For Laing» несет кинематографический характер, образно представляя собой звуковое сопровождение к малоизвестному фильму, снятому в районе 60-70-х годов. То есть, некоторые образы вдохновения они находят далеко не в музыке других людей. Dalhous постарались изобразить иное восприятие и эмоции, отличные от тех, которые были в Young Hunting, и представить через призму ориентированной на ритм музыки.

У лейбла Blackest Ever Black этот год расписан буквально по часам. Только за последнее время вышли и готовятся к выходу альбомы Александра Льюиса, группы Shampoo Boy, покровителя темного эмбиента Lustmord, Raime, Black Rain и многих других. Немного ранее Марк и Алекс гармонично вписывались в эту линейку, но сегодня заметно отличаются, несмотря на то, что некоторые элементы их предыдущей музыки все же сохранились. Останутся они Dalhous или нет — неизвестно. Но со сменой облика им открылась новая грань собственной музыки.

Covered In Sand — Heaven’s Gate Suicides (Mira)

Продюсер Shifted пришел из экспериментального пост-панка и индастриала в не менее экспериментальное техно, а теперь временами возвращается обратно.

Возможно, термин «техно» и остается применимым к пластинке его стороннего проекта Covered In Sand, но здесь, как и в случае с Vatican Shadow, над битом доминируют шумовые и индастриальные эффекты. Что не удивительно, ремикс от самого Vatican Shadow на «Heaven’s Gate Suicides» присутствует, но не предлагает ничего особенного в сравнении с оригинальными версиями. Довольно эффектным вышел Russian Gold & Blood Diamond, который без проблем мог озвучить суровую российскую зиму, особенно в краях Сибири.

The Analogue Cops — Heavy Hands (Restoration Records)

Никто так точно не определяет сегодняшнее берлинское аналоговое техно, как ребята из The Analogue Cops, несмотря на то, что по происхождению являются итальянцами, но в данный момент располагаются в столице Германии. Благодаря своему лейблу Restoration, а также поддержке Steffi и Blawan, Альберто Марини и Доменико Киприани создали свою скромную, но сплоченную музыкальную семью любителей настоящих синтезаторов и драм-машин. Выпустили десяток пластинок, чаще всего в компании с друзьями по духу, и принялись за полноценный альбом.

Несмотря на всю строгость и идеологичность, «Heavy Hands» поддается принятым эпитетам вроде «сырой», «грязный», «бескомпромиссный», «трушный» и так далее. Но это лишь в плюс. Когда ты не стараешься «открывать новые миры», искать свое надуманное собственное звучание, проще пригласить друзей в студию, как тех же Steffi и Blawan (с последним они выпускают музыку как Parassela), да сделать в импровизационном характере очередной стопроцентный киллер. Со Штеффи, кстати, Альберто и Доменико также имеют общее детище Third Side, под ним же издав еще один альбом в прошлом году при участии Virginia и ND_Baumecker.

Dean Blunt — The Redeemer (Hippos In Tanks / World Music)

Театральная постановка «Искупитель» готова. Постановщик Дин Блант, раньше известный как мужская сторона Hype Williams. Здесь также работает много натуральных звуков — арфа, гитара, фортепиано, аккордеон, струнные и так далее. Все это создает впечатление тонкой иронии над поп-музыкой. При чем настолько тонкой, что альбом от того чрезмерно убедителен. С ним Дин отходит от «запыленного» подхода записей Hype Williams, своего прошлогоднего микстейпа «The Narcissist II» и совместного альбома «Black Is Beautiful», который Hype Williams создавали уже как Dean Blunt и Inga Copeland. Проще говоря, чем меньше было известно о Бланте, тем неочевиднее была и музыка.

Туман потихоньку рассеивался, одновременно открывая взор на все новые подробности о загадочном коллективе Инги и Дина. В конечном итоге, когда в личности Дина нераскрытым осталось лишь настоящее имя музыканта, «The Redeemer» получился альбомом без загадок и шарма Hype Williams. Но в контекст торжества креативной и передовой поп-музыки этого года, которую составили Джеймс Блейк, The Knife, Уве Шмидт (Atom™), Autre Ne Veut он вписывается безупречно.