Карибский киберкризис: как одно микро-государство грозится целой войной копирайтов

Хотя с одной стороны может показаться, что (несмотря на давление и иски правообладателей и государственных органов) пираты по-прежнему наслаждаются свободами и распространяют контент, для настоящей безопасности им не хватает одного крайне важного элемента — физического убежища. И ни одно из государств до сих пор не хотело брать на себя такую роль и связанные с ней риски. Однако все может измениться, если одно миниатюрное государство в Карибском бассейне сдержит слово и воплотит в реальность угрозы, недавно озвученные в адрес Всемирной торговой организации (ВТО).

Кто-то в свое время улыбался при упоминании, к примеру, Пиратской партии Швеции, которая умудрялась проходить в парламент. А как насчет целого пиратского государства в Карибском море?

Как сообщает Hypebot, драматическая ситуация развивается вокруг микронации Антигуа и Барбуда, чье население едва превышает 90 000 человек, а площадь — почти в 6 раз меньше Москвы. Маленькая карибская страна больше 10 лет ведет борьбу с США за онлайн-казино и виртуальные азартные игры: все это время Штаты блокируют игровые сайты, зарегистрированные на островах. И терпению карибцев пришел конец: в письме в адрес ВТО правительство маленькой гордой страны предупреждает, что если США не прекратят блокировку игровых сайтов или не выплатят компенсацию, они будут вынуждены отменить на своей территории в 2017 году действие всех патентов и копирайтов, защищающих американскую интеллектуальную собственность.

По информации Torrentfreak, на момент начала блокировок 12 лет назад почти 5% работоспособных граждан Антигуа и Барбуда обеспечивали свои семьи, работая на игровые онлайн-фирмы. Теперь их количество близко к нулю и экономике небольшого государства наносится существенный ущерб. Ежегодная упущенная прибыль от онлайн-казино оценивается в 250 миллионов долларов, в то время как весь ВВП Антигуа и Барбуда — всего в 1 миллиард. Можно представить степень недовольства как обычных граждан, так и чиновников, которые больше 10 лет мирятся с такой дырой в бюджете.

Пиратская бухта?

То, что начиналось как недопонимание вокруг азартных онлайн-игр может превратиться в скандал, не имеющий аналогов в истории. И тогда 250 миллионов долларов в год могут показаться пустяком по сравнению с многомиллиардными убытками от полной безнаказанности пиратов, которые будут регистрироваться дистанционно (а возможно и мигрировать) на территории Антигуа и Барбуда тысячами.

19 декабря 2016
Sasha Orbeat 5 декабря 2016 10:24
Пора прикупить домик у моря.
Ответить  
Ametrine 5 декабря 2016 10:28
пойдет! так...загран надо продлить
Ответить  
Dj Alexander 5 декабря 2016 10:46
Все пора доставать ласты!
Ответить  
Kingdom 5 декабря 2016 11:50
Деньги из воздуха, десу.
Ответить  
Knoxxy 5 декабря 2016 12:34
Ответить  
DJ 5 декабря 2016 17:53
праильно, доить амеров надо
Ответить  
Lifted Audio [Dark / Light / 385] 5 декабря 2016 18:28
Проблемы с доступом к Joycasino? Наберите 1111...
Ответить  
Some Tunes 5 декабря 2016 18:35
> ...чье население едва превышает 90 000 человек, а площадь — почти в 6 раз меньше Москвы.
> ...они будут вынуждены отменить на своей территории в 2017 году действие всех патентов и копирайтов, защищающих американскую интеллектуальную собственность.

Невероятно. Удивительно. Беспрецедентно. Вот серьезно прям, да?
Ответить  
CyaN-X 5 декабря 2016 18:45
Т.е. если запахнет жареным, то Дж будут валить на барбуды. Ясно.
Интересно, армия у этих барбуд есть?
Ответить  
Написать комментарий
Ваш комментарий
Как развивается ситуация вокруг РАО
Присматриваемся и обсуждаем нововведения и проекты в работе
США отключают систему копирайтного оповещения
Отказавшись от Copyright Alert System, ассоциации правообладателей не отказались от борьбы
На Apple подали в суд за трек Jamie XX в рекламе iPhone двухлетней давности
Инициатор иска — соавтор оригинальной композиции, откуда был взят семпл
Google и YouTube обвинили в краже копирайт-системы Content ID
Так кому в итоге принадлежит спорный алгоритм? Ответ даст серьезное судебное разбирательство

Подпишись на наш Facebook

и узнавай о новостях первым!
Ещё по теме 
Как развивается ситуация вокруг РАО

По итогам 2015-го РАО собрало 4,6 миллиарда рублей, из них было потрачено: 3,1 миллиарда — на выплаты авторам, 1 миллиард — на организационные расходы, включая 478 миллионов на оплату труда сотрудников. Бывший гендиректор общества Сергей Федотов обвиняется в мошенничестве в особо крупном размере — следствие недосчиталось в бюджете организации 500 миллионов рублей. В декабре 2016-го Минюст назначил на высшую должность в РАО Максима Дмитриева. При новом руководстве выплаты еще не проводились и должны начаться в феврале, сообщают инсайдеры.

Вмешательство государства, повышенное внимание общественности, внешний финансовый аудит, а также осознание высшим менеджментом РАО необходимости давно назревших изменений стали долгожданным катализатором и подарили надежду артистам и их издателям. Прямо сейчас в Российском авторском обществе происходят большие перемены

Итак, крупнейшая на территории РФ организация по сбору роялти приступила к модернизации механизмов работы и бизнес-политики — давайте разберемся, что происходит в данный момент, и к чему все идет в дальнейшем.

Запущен личный кабинет правообладателя

Авторы неоднократно упрекали РАО в непрозрачности: рэпер Баста жаловался, что в 2013-2015 годах получил от РАО всего 127 000 рублей выплат, Игорю Матвиенко музыка к открытию и закрытию Олимпиады в Сочи принесла 72 рубля. А, например, Алексей Рыбников, автор музыки к опере Юнона и Авось и популярным фильмам, заключил прямые договора с театрами и концертными организациями, — и только от одного театра Ленком стал получать выплат больше, чем от РАО со всей территории РФ.

В январе наконец заработал интернет-сервис РАО Личный кабинет. Все категории правообладателей получили доступ к информации о роялти в режиме реального времени. Главными принципами работы заявлены: достоверная отчетность об использовании произведений, детализированная информация о начисленном по каждому произведению, управление каталогом композиций. Для начала работы необходимо заполнить регистрационную форму.

Кому-то нововведение пришлось по вкусу. «Сервис удобный, информативный и функциональный. Наконец появилась возможность в любое время проверить актуальность моего каталога, зарегистрированного в РАО, и самое главное — узнать сколько мне начислено авторского вознаграждения. Приятно, что у нового руководства РАО обещания и планы не расходятся с делом», — комментирует инициативу композитор и поэт Денис Майданов.

У Малика Аминова, представляющего интересы композиторов Геннадия Гладкова, Эдуарда Артемьева,
Александра Зацепина и наследников Микаэла Таривердиева, к сервису пока больше вопросов: «Нет самого главного — прозрачности. Непонятно, где, кем, когда и сколько раз использовалось произведение. Нет информации о том, сколько удерживает РАО за свои услуги, сколько идет на налоги».

Изменения в системе управления авторскими правами

После консультаций с ЮНЕСКО представители РАО хотят закрепить включение правообладателей и юридических лиц в состав всех органов управления организаций по коллективному управлению правами (ОКУП) на законодательном уровне. Бороться с нарушениями авторских и смежных прав в интернете предлагают с помощью бездоговорного управления копирайтом на коллективной основе
(государственной аккредитации), но как это будет происходит в деталях пока не разглашается.

Параллельно хотят расширить круг полномочий ревизионных комиссий и внести изменения в процедуру проведения конференций и собраний ОКУП. Кроме того, РАО предлагает исключить посредников при сборе вознаграждений, чтобы собранные суммы прямиком поступали на счета общества, минуя агентов — в данный момент все транзакции идут с опозданием.

Утверждать перечень изменений, предложенных РАО, будут в Минэкономразвития. Если он будет принят, правообладатели и паблишеры впервые получат возможность принять непосредственное участие в прямом контроле и управлении роялти, что должно внести больше прозрачности в работу ОКУП и улучшить деловую репутацию Российского авторского общества.

Союз копирайтных государств

Инициатива по созданию государственного органа для контроля над авторскими правами, которую вице-премьер Игорь Шувалов в декабре прошлого года поручил проработать Минэкономики, Минюсту и Минкульту, была отвергнута последним. Вместо этого министерство Владимира Мединского предлагает уже существующим на рынке копирайта организациям объединиться и контролировать
самих себя.

В докладе на имя Шувалова Министерство культуры указывает на то, что создание новой организации потребовало бы внесения существенных изменений в систему госконтроля за юрдическими лицами; кроме того, аккредитованные ОКУП изначально работают под надзором Минкульта и Минюста. Также потребовалось бы выделение нового федерального имущества, что вызвало вопрос о целесообразности подобных расходов со стороны государства.

Альтернатива по версии Минкульта: действующие ОКУП объединяются в союз или ассоциацию, которая займется контролем их же деятельности и разработкой единых стандартов — в состав такого формирования могут быть включены представители госорганов. Помимо консолидации в пределах России, Минкульт предлагает распространить подобную практику на весь Евразийский экономический союз (Армения, Белоруссия, Казахстан, Киргизия, Россия) и создать конфедерацию всех действующих на его территории ОКУП.

Целесообразность международной экспансии РАО и аффилированных организаций вызывает большие сомнения. Во-первых, ЕАЭС за время своего существования никогда не сталкивался с практикой сбора авторских вознаграждений, этот механизм на межгосударственном уровне никак не прописан и реализовать его будет крайне сложно даже на теоретическом уровне. Во-вторых, из всех стран-участников союза развитой индустрией по сбору и выплате роялти может похвастаться только Россия, в остальных государствах этот рынок выражен незначительно либо вовсе отсутствует.

Что из этого следует

Директор продюсерского центра Игоря Матвиенко Андрей Лукинов считает, что менеджеров организаций по коллективному управлению правами и чиновников Министерства культуры «беспокоит возможное появление нового контролирующего государственного органа, способного навести порядок в этом беспокойном хозяйстве. <…> Поэтому будет находиться миллион различных объяснений, смыслом которых будет: оставьте все как есть, нас все устраивает».

В любом случае, маховик перемен в РАО запущен, и только за первый месяц 2017-го организация сделала для восстановления доверия к себе больше, чем за несколько предыдущих лет. Насколько гладко будут внедряться нововведения, какая от них будет польза, и сможет ли РАО наконец заработать репутацию современного, надежного и умелого партнера для российских правообладателей, издателей и артистов, покажет время. Как минимум, ясности в этом вопросе прибавится уже в этом месяце вместе с первым раундом выплат роялти под руководством Максима Дмитриева, а также благодаря огласке результатов независимого финансового аудита, который проводит фирма FBK Grant Thornton.

Подпишись на наш ВКонтакте

и узнавай о новостях первым!
Ещё по теме 
США отключают систему копирайтного оповещения

После четырех лет работы будет отключена североамериканская система копирайтного оповещения CAS (Copyright Alert System), которая использовалась для мониторинга онлайн-пиратства и слежки за нарушителями копирайта. Центр информации об авторском праве (Center For Copyright Information) опубликовал следующее заявление.

«Copyright Alert System прекращает свою работу. Программа продемонстрировала, что в общении между создателями контента, интернет-инноваторами и защитниками прав потребителей возможен настоящий прогресс. Многие узнали как о наличии легального контента, так и о проблеме нарушения авторских прав онлайн. <…> В то время как эта программа подходит к концу, стороны продолжат борьбу против нарушений...»

Оригинальная система копирайтного оповещения была разработана Американской киноассоциацией (MPAA), включая Disney и Paramount, и Американской ассоциацией звукозаписывающих компаний (RIAA), включая Universal и Warner, в 2011 году. К фреймворку присоединились крупнейшие провайдеры интернет-услуг в США. Официальный запуск механизма состоялся в 2013-м, пресса назвала его программой «шести предупреждений» («six strikes» program).

Copyright Alert System следила за нелегальным торрент-трафиком и пыталась взять онлайн-пиратство под контроль через «образование» пользователей-нарушителей. Им провайдеры рассылали сначала по два уведомления (страйка) о возможной нелегальной активности. После третьего и четвертого уведомления пользователи были обязаны отреагировать и признать незаконную деятельность. После двух последних скорость интернет-доступа сильно ограничивали.

В 2013-м MPAA и RIAA запустили школьную программу, чтобы рассказать ученикам об угрозах и вреде онлайн-пиратства. Митч Стольц, адвокат по вопросам интеллектуальной собственности в Electronic Frontier Foundation, разгромил инициативу.

«Эта завуалированная корпоративная пропаганда ошибочна и неуместна. Она содержит ложное утверждение, что идеи — это собственность, и что на развитие чужих идей требуется разрешение. Основное послание этого курса состоит в том, что ученики должны тратить время не на творчество, а на заботу о корпоративных прибылях»

Сегодня уже понятно, что в корне задушить онлайн-пиратство не получилось ни у школьной программы, ни у системы CAS. Нелегальный трафик музыки и фильмов обходится местной индустрии развлечений в миллиарды долларов. Недавние исследования говорят, что многие американцы прекрасно знакомы с нелегальными загрузками.

Copyright Alert System только ушла на покой, но MPAA и RIAA уже готовы к новому этапу борьбы с онлайн-пиратством и за популяризацию легального контента. Провайдеры будут в очередной раз вынуждены стать инструментами предупреждения и наказания, но уже без такого ощутимого рычага воздействия как система CAS. Что они возьмут на вооружение в этот раз?

Мои релизы выпускают и играют за рубежом. Что дальше? Часть первая

 
Ещё по теме 
На Apple подали в суд за трек Jamie XX в рекламе iPhone двухлетней давности

Трек Jamie XX I Know There’s Gonna Be (Good Times) с альбома In Colour 2015 года включает лицензированный семпл из композиции Good Times знаменитой в 70-х соул-группы The Persuasions. Трек Jamie XX Apple использовала в одном из рекламных роликов iPhone 6.

Тот самый ролик про iPhone

Практически через два года после запуска этой рекламной компании сооснователь группы The Persuasions Джерри Лоусон (исполняет основную вокальную партию в оригинале) подал на Apple в суд за использование трека с семплом без его ведома, сообщает The Hollywood Reporter.

В иске Лоусон указывает на то, что Good Times находится под юрисдикцией Американской федерации артистов радио и телевидения и к нему применяются правила коллективного договора этой организации. Согласно этим правилам, Apple и аффилированное рекламное агентство Media Arts Lab были обязаны обсудить с ним все условия и заключить соглашение перед тем, как использовать трек Jamie XX с семплом. Лоусон утверждает, что Media Arts Lab обратились к нему только шесть месяцев спустя после выхода рекламы в эфир: фирма предложила ему минимальную компенсацию, от которой певец отказался.

Трек Jamie XX

Представители Jamie XX и Apple воздержались от комментариев по запросу Pitchfork и других СМИ. Мы же продолжим следить за ходом этого не совсем обычного разбирательства.

Подпишись на наш Twitter

и узнавай о новостях первым!
Ещё по теме 
Google и YouTube обвинили в краже копирайт-системы Content ID

Алгоритм преткновения: ненависть пользователей и любовь правообладателей

Даже при всех недостатках и просчетах используемая YouTube копирайт-система Content ID все-таки делает свое дело и зачищает нелегальные загрузки: довольно ловко справляется с видеоматериалами, чуть хуже — с аудио. Content ID автоматически сканирует загруженный контент и сравнивает его с базой данных, куда внесены защищенные авторским правом материалы: при совпадении цифровых отпечатков правообладатель получает уведомление, а YouTube — возможность заблокировать контент и уйти от обвинений в нарушении копирайта.

Естественно, это не добавляет инструменту популярности среди пользователей, зато делает его привлекательным для издателей и правообладателей. Это один из главных аргументов Google в процессе переговоров с лейблами-мейджорами, кинокомпаниями и рекламодателями, а также способ поддержать репутацию, дистанцироваться от пиратского контента и целой категории пользователей, которые регулярно пытаются загрузить новые нелегальные копии на место уже удаленных системой.


Неожиданно ребром встал вопрос, сами ли специалисты Google и YouTube разработали такую систему?


Корпорация Audible Magic утверждает, что разработка Content ID принадлежит именно ей, а не Google или аффилированному с ней YouTube. Во вторник, 10 января 2017 года, она обратилась с официальной жалобой в Ведомство по патентам и товарным знакам США (USPTO): Google «сознательно» и «обманным путем» зарегистрировала торговую марку сервиса Content ID. В пресс-релизе в адрес Digital Music News отмечается, что «Audible Magic — пионер в области цифровых отпечатков, основатель Content ID и надежный поставщик копирайт-услуг для сервисных провайдеров и правообладателей».


Непростые отношения и немного махинаций

История сотрудничества YouTube с Audible Magic берет начало в 2006-м, когда еще молодой и независимый видеохостинг был вынужден внедрить Content ID после серии тяжелых судебных разбирательств с правообладателями, чтобы избавиться от статуса «пиратской бухты». С большим трудом YouTube удалось не только выжить, но и найти в том же году покупателя в лице Google, а в 2009-м — стать полноценным подразделением компании. В том же 2009-м истек срок лицензионного соглашения между всеми тремя сторонами: Audible Magic, YouTube и Google. Тем не менее, YouTube продолжил пользоваться копирайт-системой Audible Magic, оформив ее во внутренних документах как авторскую разработку Google.

«Исходя только из общедоступной информации, Google заработала миллиарды долларов прибыли благодаря торговой марке, которая по закону должна принадлежать нам»,— Вэнс Айкизойи, сооснователь и глава Audible Magic

Следующим этапом рейдерского захвата стало обращение Google в американское патентное ведомство с декларацией намерений в 2013 году: по версии Google, ни одна из компаний не обладала правом на использование бренда Content ID. Дружба — дружбой, но устные договоренности в IT-бизнесе — совершенно другая опера, так что торговый знак официально закрепили за Google. Почему-то у Audible Magic ушло 8 лет на осознание непоправимости случившегося, и компания подала иск только сейчас.


Финал?

Audible Magic просит патентное ведомство отменить «не имеющую законной силы» регистрацию торговой марки за Google. Если решение будет вынесено в пользу Audible Magic, то она также будет требовать от YouTube отказаться от Content ID. Тем не менее (и скорее всего), видеохостинг просто заставят сделать ребрендинг копирайт-системы, но не лишат права пользования Content ID.

«Подобное недоразумение наносит вред нам и нашей потребительской аудитории, разрушает ценный престиж и репутацию Audible Magic, которые были заработаны как дивиденды от бренда Content ID и сопутствующих сервисов»

Мы продолжим следить за развитием событий, чтобы информировать вас об обновлениях.