Editor: Погружать вас, уважаемые читатели, в суть данной дискуссии нет особого смысла. Предсказания британского журнала Mixmag сбылись: Интернет в буквальном смысле взорвался. «Random Access Memories» прежде условленной даты релиза все-таки попал в Сеть и несколько дней назад стал повсеместно доступен для прослушивания и скачивания. Что ж, имеем громкий информационный повод! Пожалуй, слишком громкий для стандартной рецензии от одного из наших авторов. Очевидно, что скромным мнением редакции тут не обойтись, нужен обширный опрос. Так мы и сделали. Отозвались не все, но многие. Радикальный минимализм и междометия ряда медийных персон намеренно опустим. Тем же, кто принял участие в подготовке материала, наш бесконечный респект и воздушные поцелуи. Собственное мнение в наши дни — вещь особенно ценная. Вам слово, коллеги:

Yaaman: «Дикого восторга от альбома я не испытал, но он мне понравился. Очень радует факт того, что в отличие от многих «легенд», Daft Punk не подстроились под современные музыкальные тренды, а сделали все по-своему. Ну и, конечно же, присутствие на альбоме Найла Роджерса из Chic лично для меня является решающей причиной отказаться от всякой критики».

Максим Рыжков: «Примечательно, что любимые треки французов для меня напрямую связаны с путешествием. Будь то „Voyager“ или „Around The World“. Они были везде и всегда расскажут something about us. О каждом из нас. Я боюсь слушать новый альбом. Это как увидеть свою первую любовь спустя много лет».

Super Dj Mavr: «В Daft Punk вложили достаточно денег, поэтому новаторством тут и не пахнет. Вторично все, даже не вторично, а третично. В чем, собственно, разница между новым альбомом Daft Punk и старым Chromeo? В этом и смысл такого рода бизнесов, чтоб не дай бог кому то не угодить и он не скачает альбом. Все должно быть по накатанной. Поэтому Chromeo, делавшие аналогичный продукт 5-7 лет назад, мало кому известны. А тут на козе проехались. Творческая спекуляция. В „Троне“ они выглядели хулиганами-баловниками, которые по-партизански шкодят на территории большого бизнеса. А теперь они сами играют по его правилам».

Vega: «В целом, пластинка хорошая и, может быть, даже более чем хорошая, если бы была выпущена кем-нибудь вроде Tesla Boy или Pompeya. Мне кажется, что за 20 лет можно было бы что-то более достойное написать для проекта, который претендует на уровень артистов вроде Bjork, Depeche Mode или Radiohead. Общественный резонанс от этого колоссальный: кто-то плюется, кто-то в восторге, но это, в общем-то, не так плохо. „Get lucky“ во всех его многочисленных ремиксах настолько закрутили, что порядочный диск жокей уже считает моветоном ставить этот трек в клубе».

Sparkless: «Еще до появления всяческих видео обрезок и аудио катов «Random Access Memories» был возведен в категорию «самый ожидаемый альбом» на электронной сцене. А последовавший далее информационный поток в виде промо роликов с участием именитых соавторов и коротких зарисовок из предстоящего релиза довели данный процесс до точки кипения. Пресса и соц. сети доходили до истерии, печатая каждый кусочек и сообщения, которые появлялись от именитого дуэта. И вот свершилось! Альбом слит в сеть якобы самим дуэтом и его может скачать любой желающий.

Спешу поделиться своим впечатлением. Ввиду того, что каждый альбом, который выходил ранее, становился бестселлером и включал массу работ, ставших впоследствии супер хитами, было некое ожидание повторения истории. Не являясь особым поклонником их творчества, мне все же было интересно, что же будет нам представлено?

Я расстроился буквально на третьей дорожке. Вокодер, фанковый гитарный риф, позитив, сменяющий меланхолию — это не то, что я ожидал услышать. А ожидал я услышать танцевальную музыку, музыку разную, исходя из заявленных фьючерингов. В итоге получился простенький такой «рокапопс» альбом, который не изобилует хитами и танцевальной музыкой, но который довольно просто ложится на слух. Материал сделан технически качественно (кто бы сомневался), но сам альбом оказался абсолютно беззубым в плане идей и инноваций. Как-то так повелось, что роботы — это символ будущего, в данном случае — отголоски старого. Но, несмотря на это, альбом будет успешен, премии и первые места в чартах ему гарантированы. Хочу добавить, что для меня было честью оставить пару слов (пусть и критических) о столь ярких представителях современной культуры!"

B-Well: «По статистике, четвертый альбом всегда хуже третьего, но это по статистике, а статистика иногда врет. „Random Access Memories“ — один из тех альбомов, от которого по позвоночнику вверх-вниз волнами проносится толпа мурашек. Все мы ищем это чувство, и французы нам его подарили. Альбом стремительный, в нем множество замечательных голосов, энергии, добра и грувистого баса. Я однозначно ставлю ему оценку 5!».

Sasha Orbeat: «Интересная работа, в которой не хватает саундтреков из «Трона» для полноты картины».

Musicount: «Daft Punk без Talkbox’а — фирменная идентификация на ветер. Не могу сказать, что был в приятном смысле ошеломлен, когда узнал, что французы снова в деле. Еще в отрочестве я узнал об их кознях с сэмплированием Cerrone, Breakwater, George Duke, Edwin Birdsong, Sister Sledge и других, и в то же самое время, они несколько поникли в моих глазах: я наивно верил в самостоятельность их материала. Но должное всемирному резонированию имени легендарного дуо отдаю беспрекословно, а тем более, что свежий альбом пронизан вполне оригинальными синглами в благородных и статусных коллаборациях, что свидетельствует о, не побоюсь этого слова, чистоте их происхождения. Коммерческий успех релиза очевиден, а я уже сейчас начинаю отсчет до того времени, когда массовое его потребление произведет трансформацию в отторжение. Отталкиваясь лишь от своего капризного и привередливого вкуса, могу отметить следующие треки: „Motherboard“ и „Contact“. Они пришлись по вкусу, причем очень даже».

Doomediaright: «Все забыли, кто такие Daft Punk. Они вернулись и подняли планку поп-музыки... еще раз. Все ожидали перенюханное д***мо и разбили свои ожидания об отточенный и эпичный релиз».

Родион Нагорный: «Заложники славы — я бы назвал это так. Когда ждешь от раскрученных звезд, творчество которых доведено маркетологами до точки кипения, чего-то особенного, а в результате получаешь рядовой, проходной материал, это приносит только разочарование. Сколько предвосхищали журналисты выход „Random Access Memories“, сколько сами Daft Punk накаляли обстановку своими высокопарными видео из серии The Creators Project, сколько хранили завесу тайны над своей работой и мучали фанатов отрывками из первого сингла „Get Lucky“. Но результат совершенно не оправдал ожидания. На мой взгляд, один из самых ожидаемых альбомов этого года получился наискучнейшим и однообразным. Такая себе приятная фоновая музыка для бранча в пляжном кафе. Стоило ли ждать этого 8 лет? Не думаю».

Octave: «В фетиш музее имени Daft Punk с недавних пор наметилось пополнение. Особенно значим некий аналоговый клавишный инструмент, заключенный в саркофаг из прозрачного пластика. Он ключ ко всему, символ их текущей эстетики: маниакальной точности ретро-звучания с неизбежным пластмассовым привкусом. Странным привкусом, надо сказать. Едва уловимым и в тоже время, очень стойким.

В остальном, давайте все же учтем — за масками роботов скрываются далеко не юнцы, ждать танцев на этот раз, пожалуй, не стоило. Бангальте и Омем-Кристо уже не мальчики, но мужи. Им к лицу и первые седины, и трогательное ностальжи. Моя претензия страннее других: в их нынешнем амплуа не уместны шлемы. Пора бы снять их да сесть за пианино. Вот это будет фурор! А пока все больше шума. О музыке? В ней такое количество едва заметной, но очевидной самоиронии! Целые слои карикатурных аллюзий, буквально выпирающих наружу в номере с тем же Полом Уильямсом или Гонзалесом. Народ принимает все это кокетство в штыки и топает ножкой: „Попса! Попса! Отстой!“. Да и кто говорит? В первую очередь те, кто сделал себе имя на волне всепроникающей популярности „эд бэнджеров“ и иже с ними».

Anton Veter: «После выпуска в 2010 году целого альбома, ставшего официальным саундтреком к кинофильму „Трон: Наследие“ их звучание кардинально изменилось. В альбоме „Random Access Memories“ чувствуется взрослый взгляд на музыку, сопровождаемый лиричным отношением к жизни. Я уверен, что этот альбом придется по душе всем поклонникам эмоциональной музыки».

Глеб Деев: «К сожалению, ничего утешительного сказать не могу. Я, честно, не понимаю, зачем была сделана эта музыка. Ничего нового я не услышал. Попытки петь вокодером куплеты звучат очень неестественно (и в этом смысле, единственное, что порадовало, это голос Мородера — самое приятное, что есть на альбоме для меня). После эпичнейшего саундтрека к фильму „Трон“ я ждал чего-то не менее серьезного, а тут... попытка угнаться за давно ушедшим поездом танцевальной культуры».

Faemi: «У меня смешанные впечатления... То есть, я понимаю, что этот альбом сделан на высоте, уху приятно, качество впечатляет, но, скажем так, та самая глобальная или, если выразиться иначе, общая картина, мне пока не видна... Видно, что Daft Punk хотят одновременно напомнить нам о прошлом, но и показать будущее. Это как луч в геометрии. Имеет начало, но не имеет конца. В остальном, пока еще сложно сказать что-то определенное».

Илья Воронин: «Сразу хочу сказать, что начиная с „Discovery“, я на Daft Punk никакого внимания не обращал. И со временем я своего мнения так и не поменял. Мне лично нравится все, что они сделали вплоть до выхода „Homework“, со всеми их ремиксами и небольшим количеством известных диджейских миксов. Для меня Daft Punk остались там — а здесь вот есть очень крутая поп-группа, но мне их музыка совершенно не близка. Но не могу их не уважать. Вы посмотрите, как все кругом последние два дня обсуждают новый альбом Daft Punk. Вы когда такой интерес по отношению к музыке видели? Мне лично на ум приходит кратковременное всеобщее помешательство по поводу группы The Prodigy и их „The Fat of the Land“ в 1997 году.

Я ничего не понимаю в премудростях звукорежиссуры — в этой сфере я предпочитаю знаниям чувства. И вот с этой точки зрения — новый альбом Daft Punk выдающийся. Обычно „супер альбомы“, когда собираются суперзвезды в одной студии, получаются никакими. Такая опасность была и в этом случае, но поскольку для Daft Punk контроль над всем всегда был штукой первостатейной, то все у них получилось. Да, мне лично такая музыка не близка (слишком розовая, слишком слащавая, слишком, слишком, слишком), но нельзя не признать — у них правда все получилось. Не нужно навешивать на альбом богомерзкий ярлык EDM, нужно вообще забыть о том, что эти люди имеют (а может уже имели) отношение к танцевальной музыке. „Это музыка, которую бы мы хотели слушать по радио“, — объясняют они. И все правильно. Здесь есть только одна проблема — в моей стране нет ни одной радиостанции, которую можно было бы слушать без внутреннего ужаса и содрогания. А беспокойным диджеям советую подождать ремиксов — они точно будут».

Pheoru: «Сразу скажу, что я не любитель Daft Punk времен „Homework“. Для меня это коллектив, который отличился не своими экспериментами с чикаго хаусом, а тем, как душевно и органично соединил диско и хаус, — альбом „Discovery“ стал для меня в свое время откровением и эталоном. Когда я слушал новую пластинку, мне показалось, что кто-то меня обманул и подсунул вместо долгожданного лонгплея что-то совсем другое. От того идеального баланса между „старым“ и „новым“ саундом не осталось и следа. Я люблю фанк, обожаю диско и не имею ничего против гитарных рифов, но это не Daft Punk. Хотелось услышать что-то действительно впечатляющее и крутое, а в итоге мой вечер прошел под клонированную на диск с надписью „Random Access Memories“ музыку Cerrone, которая к слову „электроника“ больше не имеет никакого отношения».