Но вернемся к нашим внутренним кодам. В первую очередь стоит сказать, что статья именно о трансе и его поклонниках, а не о качестве и эстетической ценности самой музыки. О том, как они друг на друга влияют, и что из этого получается. Очевидно, что транс — это большой бизнес, такой же, как ритм-энд-блюз, хип-хоп, биг-рум-хаус, с недавних пор дабстеп. В статье указан переломный момент, начиная с которого претензии к трансу могут быть обоснованы. Основная претензия вот в чем: медийный вес многих звезд транс-сцены перестал соответствовать их творческим достижениям. Проще говоря, стиль вышел в мейнстрим.

Штука не новая. Более того, неизбежная. Все мы помним, как благодаря Крэйгу Девиду всеобщим достоянием стал ту-степ. Возникший на руинах грозного спид-гэриджа, сугубо лондонский стиль дошел в итоге до консервативного российского шоу-бизнеса, где ту-степ аранжировками могли похвалиться даже Дима Билан и группа «Руки Вверх». Благодаря Kosheen в массы проник драм-н-бэйс. И, наконец, благодаря Скриллексу ни один интернет-мем сегодня не обходится без слова дабстеп, ранее понятного лишь авторам снобского журнала XLR8R.

Транс постигла та же участь. Подхваченный массами самобытный стиль танцевальной музыки стал неизбежно обрастать новыми фанатами. Но вот, в чем главная проблема: талантливые музыканты, добившись заслуженного успеха, не спешат благодарить свою аудиторию новыми идеями. Они превратились в пугающих размеров машины по зарабатыванию денег, встали на ноги и предали своих же верных фанатов ради неокрепших умом подростков и всех тех, кто попадает под категорию «уязвимый потребитель». Именно эти категории и были озвучены автором. С ними проще работать. Сегодня у всех сфер искусства развит «комплекс Голливуда». Кончились идеи, зато есть эффекты. За идеями теперь в андеграунд, мейнстрим сосредоточился исключительно на шоу. В то же время, именно эти категории сегодня платят рублем и диктуют звездам, что и как им стоит делать. Их много, они — миллионы, и им все равно, как будет звучать музыка под их любимым названием. Артистам, кажется, тоже. Главное — больше музыки. Есть релизы — ты на слуху, нет — тебя забыли. Какие релизы — не так важно. Конвейер — еще одна обязательная черта мейнстрима.

И да, возможно стоило указать, что есть фанаты транса, которые не входят в представленные категории. И, очевидно, что те, кто работают с этой музыкой, те, кто посчитал, что их оскорбили, давно имеют свое сформированное мнение на любой счет и вряд ли могут попасть под влияние рекламы. О них речь не идет. Что касается третьего и четвертого эшелонов транс-звезд, такие ребята действительно есть. Они стройными рядами ходят из клуба в клуб в надежде поиграть любимую музыку, пока еще не понимая, что прерогатива транса, его звучание сегодня — это большие фестивальные площадки. Клубам интересна другая музыка, там атмосфера транса почти не работает, даже если выступает именитый гость. В этом плане транс так же жесток, как и большой спорт. Ты либо номер один, либо как сейчас модно говорить: «Давай, до свидания!»

Кажется, есть о чем задуматься и тем диджеям и продюсерам, которые на некогда благодатной почве транс-музыки смогли сделать себе имя. О том, что происходит впоследствии со стилями, попавшими в мейнстрим, нам тоже может рассказать история. В дискуссии не единожды была озвучена мысль о правомерности претензий к трансу, ведь эти же проблемы есть и у других стилей. На каком-то этапе да. Тогда об этом и говорили.

К примеру, в начале 90-х, когда в Европе начался бум на детройтское техно, фанатов этой музыки стало настолько много, что в клубах всем просто не хватало места. Появились рейвы. Но на рейвах глубокая, атмосферная музыка о борьбе с расовой дискриминацией просто не прижилась. Появилась компромиссная новая форма — минимал-техно. И уж вот когда началась атака и негодование профильных СМИ! Сегодняшние герои коммерческого транса просто одуванчики для критиков в сравнении с теми, кто затевал первые Лав парады.

Побывавшие на вершинах чартов драм-н-бэйс, электро, ту-стэп или соулфул хаус просто напросто отвернулись от славы. Они сделали это умышленно, чтобы не потерять свое истинное лицо. Сегодня изо всех сил уворачивается дабстеп, пытаясь даже придумать своему стадионному родственнику новое название.

Хаус судорожно цепляется за свои неоспоримо прекрасные корни, ищет эликсир молодости, себя же в начале 90-х. Ищет в каждом мельчайшем звуке. Только чтобы избежать своих набивших оскомину безликих, но популярных форм.

А что же делает транс? Агрессивные темные фланги живут своей жизнью, не претендуя на место под солнцем. Аплифтинг отличается от просто транса так же, как дип-хаус от соулфул хауса. Надо всматриваться. Прогрессив транс как бы есть. Возможно, он хорош, возможно, там что-то еще будет придумано. Коммерческий транс, которого действительно много, выбрал странный путь.

Путь американского ритм-энд-блюза. Не спешите смеяться. Совсем недавно, где-то четыре года назад, «рич-энд-бьютифул» мог противопоставить себя всем стилям танцевальной электронной музыки вместе взятым. Свои диджеи, свои вечеринки, свои звезды. Сцена была настолько большой и прожорливой, что со временем перестала удовлетворять себя. Новой музыки нужно было ну очень много, и с каждым днем все больше и больше. В ход пошли кроссовер-жанры. Самые видные продюсеры вводили ритм-энд-блюзу инъекции из трип-хопа, электро-попа, хауса, евротранса (Тимбалэнд), азиатской, индийской музыки, фанка, и даже французского электро. Все это было здорово и ярко, пока не достигло размаха Римской Империи. А все знают, что с ней случилось и почему.

Ритм-энд-блюз растворился, утратил свою целостность, узнаваемое лицо, стал просто новейшей историей поп-музыки. Заполнил собой все чарты и в итоге заплясал под дудку Дэвида Гетты. Диджеи сначала кричали, что это все ерунда. Мол, у нас есть кранк, гетто-бас, грайм, вонки, солджа бой и так далее. Но это все как мертвому припарки. За ними не пошли. Они сегодня играют нью-диско, попсовые мэшапы и прочую событийную музыку с вокалом и more pumpin’. Исчезло целое явление со своими атрибутами и героями.

Транс сегодня демонстрирует похожий диагноз. Жадно вбирает в себя все стили: дабстеп, электро, рок-элементы, фиджет. Первые звезды не случайно уходят в хаус. Транс близок к тому, чтобы заполнить собой не только дэнс, но и поп чарты в Европе. И только те, кто действительно вкладывают душу в этот стиль, могут спасти его от того, что само слово станет именем нарицательным.

А критики лишь делают свою работу. Критикуют. И в их словах, поверьте, правды обычно больше, чем предвзятости.