Откройте страницу музыканта в Википедии, и в качестве главной регалии в первом абзаце вы не увидите, к примеру, перечисления полученных им наград. Основным достижением Бёрдсонга указан именно тот факт, что его творчество было многократно семплировано. Такая же ситуация наблюдается в профиле на Discogs и в публикациях, посвященных кончине Эдвина. Под ними можно найти комментарии в духе «как так вышло, что чье-то главное достижение — быть засемплированным». 

История знает огромное количество схожих примеров. И сейчас одними из самых интересных лейблов (недавно созданных в том числе) становятся как раз те, что занимаются архивной работой, выискивая артистов прошлого, которым не выпало шанса быть услышанными в свое время. Слишком много различной музыки записано. Какая-то откровенно опережала свое время, какая-то не нашла признания и слушателя по другим причинам.

То же самое происходит и сейчас. Когда-нибудь следующее поколение искателей найдет музыкантов, пишущих «в стол» прямо сейчас. Либо их неоткрытое массами творчество найдет один из больших артистов и засемплирует, в точности как это происходило и Эдвином Бёрдсонгом или, например, с хитом Дрейка Hotline Bling, в котором он в качестве основы использовал композицию из 70-х Why Can't We Live Together Тимми Томаса. Кстати, уже довольно пожилой музыкант признавался в интервью, что рад попаданию в трек к Дрейку, и что он ничего не имеет против такого использования собственного творчества.