До переезда в Китай я жил и работал в Киеве. Уехал из-за нестабильной ситуации в стране, она коснулась очень многих артистов и диджеев, меня в том числе. В Киеве прожил шесть лет, играл во многих заведениях, но в какой-то момент стал ощущать трудности с выступлениями. Как только почувствовал, что готов ехать, сразу двинулся в неизведанном направлении. Поехал не один, со мной в компании были две девушки, которые планировали работать там go-go танцорами. Одна из них — моя (будущая на тот момент) жена, вторая — ее лучшая подруга.

К тому же, они достаточно стеснительный и зажатый народ, так что отчасти причина еще и в этом. Им нравится, когда за один вечер в клубе происходит множество событий: выступают вокалисты, шоу-балеты, проводятся какие-то примитивные конкурсы, и потом выходят диджеи. Клубы начинают работать рано, открываются в 19 или в 20 часов, а уже к 3-м ночи закрываются. Но и до этого времени внутри редко кто задерживается. Однако заполнены они под завязку каждый день.

Диджею из Европы непросто подстроиться под местный формат. Помимо EDM, здесь в клубах звучит много местной музыки, можно назвать это китайским аналогом нашего «диско 80-х и 90-х». И, да, как и наш народ, местные тоже очень любят старую музыку. Все-таки коммунистическое прошлое у нас общее. Другое дело, что современный Китай — это далекое для нас будущее.

Я поклонник некоммерческого звучания. В Киеве играл хаус и техно в клубах Bora Bora, Chi — это моя музыка. В Китае такая сцена только формируется. Сейчас живу и работаю в Гуанчжоу — городе базаров, арабов и наркотиков на каждом углу. Кстати, наркотиков тут довольно много, но все говорят: «Не вставляет». Но не об этом! Хороших клубов в Гуанчжоу нет, интересную музыку слушать негде. Мы решили заполнить эту пустоту — делаем вечеринки сами. И это ой как непросто!

Китайцы пока не готовы воспринимать актуальную электронную музыку из Европы. Вот вам пример. В один из клубов я хотел привезти Деррика Мэя, легенду техно. Ему отказали в визе. Привезли вместо него... Роджера Санчеза. Или вот еще. Есть в Гуанчжоу такой бар Hang Over, там была официальная вечеринка Boiler Room. Хедлайнером был Марк Хоул, это муж Miss Kittin. После него играл местный диджей — пришел, подвинул всех, начал подключать контроллер Serato. Ведущий Boiler Room даже не знал, как это прокомментировать.

Нужно понимать, что 40 лет назад у них забрали все, даже книги — китайским гражданам предстоит восполнить огромный культурный пробел. Пока это очень заметно. Была, к примеру, здесь вечеринка: главный гость — Бен Клок, звезда Berghain. Я тогда только приехал и собирал себе команду, Клока привозил мой приятель. Реклама шла за полгода, трубили отовсюду каждый день. У китайцев есть деньги, но они очень доверчивые. Сказали, что крутой артист, они и идут. Но что потом? Бен Клок приехал, играл два часа, люди стоят как вкопанные и смотрят. 

В остальном — это засилье коммерции и клоунады. У них тут есть свой топ, называется Sino Top 100 DJ’s. Чтобы было понятно: за 200 долларов можно сделать себе статус топ-диджея. На четвертом месте Карл Кокс, даже не знаю, в курсе ли он. Ну и там вот все местные и приезжие «звезды». Секрет прост — играй EDM и, главное, нужно обязательно покрасить волосы в белый цвет, это здесь залог успеха. В среднем за сет платят 200 долларов. У гостей гонорары иногда просто сумасшедшие! Приезжал недавно в Гуанчжоу ATB, заплатили 300 000 юаней. Без комментариев.

Я в диджеинге с 2004-го. Играла и коммерческую музыку, и андеграундную. С Китаем закрутилось шесть лет назад, когда поступило заманчивое предложение поработать диджеем. С одной стороны, стоял вопрос хорошего заработка; с другой, бесплатное путешествие в весьма странную и закрытую страну. И, как говорится, лучше попробовать и жалеть, чем не попробовать и жалеть. Но, оказавшись в Китае, я, мягко говоря, охренела.

Играть приходилось ужасную музыку. А происходящее в клубах я бы описала как «Цирк Дю Солей в Жмеринке». Публика — это скопление народа, который не танцует, не чувствует ритм, не умеет двигаться. Вся суть китайских клубов: чтобы как можно громче долбил примитивный бит, диджей прыгал как макака за пультом и размахивал руками как Tiёsto. Пока играешь, китайцы беспрерывно снимают тебя на телефоны и смотрят с отвисшей челюстью, как бандерлоги на Каа из Маугли. За столиками играют в кости (их популярная игра) и выбирают себе консуматорш: иногда это проститутки, которые будут их развлекать. В двух словах передать ту жесть, которую я наблюдала каждый вечер, невозможно. Иногда только попкорна не хватало. Так было раньше.

Я завязала с этим несколько лет назад и опять ушла в андеграунд — в китайский. Да, он есть, хоть и совсем молодой, но здесь всё оптимистичнее. Сейчас работаю над собственным проектом и делаю вечеринки с разными стилями музыки: это и трушный хаус, техно, и фанк, диско. К счастью я не одна, и мы поддерживаем друг друга. Здесь не важно твое происхождение, не важно, из какой ты страны. Важно то, что ты делаешь, что можешь улучшить. Пока людей немного, но те, кто приходит на такие вечеринки — не типичные китайцы, это умная публика, среди них достаточно много иностранцев, людей искушенных. И всё бы ничего, но нет достаточного количества настоящих диджеев. Такой андеграунд пока мало оплачиваем, пробивается как растение сквозь асфальт. К несчастью, часть трушных диджеев продали душу China Top 100 DJane Mag.

Я работаю и живу в Китае уже три года. Родом из Донецка. Для меня всё началось с известных печальных событий на Донбассе в 2014 году. Я тогда заканчивал музыкальный колледж, но уже понимал, что по специальности эстрадного гитариста работать вряд ли буду, ведь еще со второго курса увлекся диджеингом и электронной музыкой. Переехав в Киев летом 2014-го, увидел, что диджеев (профессионалов с многолетним опытом и репутацией) в столице даже больше, чем ей нужно — кризис тогда ударил по всей стране, и шоу-бизнес не стал исключением.

Тогда я вспомнил, как между студентами ходили истории о музыкантах, которые уходили в плавания на лайнерах и улетали на контракты в Китай, возвращаясь с неплохими гонорарами в долларах и евро. Переводя эти небольшие по западным меркам цифры в отечественную валюту, становилось понятно: как минимум в ближайшее время в Киеве простому приезжему парню таких денег не заработать. Вот и решил попытать счастья «за бугром». Дальше просто: нашел первый контракт, прочитав пост о вакансии в VK.

Китайцы вообще очень любят порядок. Как-то прихожу днем в клуб, а там весь персонал — наемные тусовщики, бармены, официанты и даже охрана — репетирует, как вместе правильно пританцовывать под тот или иной трек. Еще интересный момент — танцпол на пружинах, на которой толпа качается в такт музыке. Вот уж где сливаешься с танцующими вокруг не только морально, но и физически. Когда несколько человек рушат баланс и площадка пружинит не в такт, всё удовольствие сменяется негодованием. У меня на таком танцполе после трех минут закружилась голова.

На прошлой неделе играли у нас в клубе парни из Амстердама, Morello Twins, резиденты Sensation. Говорят, мы в туре по Китаю играем музыку, которую в Нидерландах играли три года назад. Конечно, в стране, где запрещен YouTube, Google и Facebook, трудно ожидать, что сцена будет идти в ногу. Но за последние пару лет местный уровень подрос. Много диджеев записывает свою музыку, издается на западных лейблах, тщательно просмативает сеты топ-артистов с фестивалей вроде Tomorrowland или Ultra.

К слову, недавно в Шанхае был первый UMF. Если уж такие фестивали как Ultra заходят на рынок, значит рынок перспективен. Заметна положительная тенденция и среди приезжих диджеев. Если лет пять назад можно было выезжать только на том, что ты европеец (например, девочки go-go просто брали флешки с заготовленными сетами и становились за пульт), то сейчас смазливого лица или накачанного торса недостаточно. В 2017-м китайцы начинают больше ценить профессионализм, музыкальный вкус — это, конечно, радует.

Китайская музыкальная индустрия отличится от постсоветской. В Китае много больших клубов, где преобладает бигрум-музыка, в то время как в наших клубах все же чаще звучит хаус. Я всегда был ориентирован на бигрум, так что Китай мне больше подходит. Ещё одна из причин переезда — это экономические проблемы, с которыми все мы столкнулись после событий 13–14 годов. Они существенно повлияли на гонорары, в то время как в Китае в этом плане всё стабильно, рынок динамично развивается.

Напоследок совет всем, кто планирует приехать сюда работать и добиться успеха. Китайцы придают большое значение внешности. На сцене вы должны быть настоящей звездой: прыгать, стрелять из водяных пистолетов, рвать на себе футболку, нырять в толпу — это залог успеха. По музыкальному формату: запасайтесь бигрум-музыкой, еще, конечно, мэшапами и ремиксами, они живо реагируют на знакомые хиты.

Что касается оплаты, если едете в первый раз и работаете через агента, месячная зарплата — около 1 500 долларов. Если вы в Китае уже год, и есть контакты китайский агентов, то зарплата может быть в районе 2 000 или 2 300 долларов. А если уже имеете определенную репутацию и прямые контакты с менеджментом разных клубов, хорошее промо и опыт, то можно рассчитывать на заработок до 3 000 долларов в месяц. Освоившись на месте, можно пробовать работать без агентов, самому искать себе выступления. 250 долларов — цена за сет для новичков, 500 и 600 долларов — для диджеев с хорошей репутацией. При определенных усилиях по продвижению своего проекта этот гонорар может расти до 750, а то и до 1 200 долларов за сет.

С приходом к власти Си Дзинпиня в 2013-м, в стране стало очень строго с коррупцией. Раньше многие работали нелегально, сейчас лучше не рисковать. Позаботьтесь, чтобы клуб в обязательном порядке оформил вам рабочую визу. Почти каждую неделю слышу истории про депортации диджеев и музыкантов, у которых не было визы. Лучше с этим не шутить. А в остальном, добро пожаловать в Поднебесную!