9 февраля
Arma17

В четвертом выпуске AUX by do/nothing все пространства ARMA17 получают по два особых гостя: исследователи драматичного техно Svreca и Milton Bradley приглашены для выступления в BAR17, GALLERY станет местом для мистификаций ::vtol:: и Etapp Kyle, а Studio посетят представители независимой хаус-республики Baaz и Iron Curtis.

В рамках концепции AUX, величественный объём Gallery отдан поиску гармонии между звуковыми формами, визуальными образами и их наблюдателями — гипнотическая нетанцевальная музыка, в противовес двум танцполам, зазвучит среди крон магических деревьев, футуристической идеи fashion-дизайнера Лизы Шахно, которые оживут в игре со светом от modvj.com.

Svreca не склонен говорить о себе много, но через собственный рекорд-лейбл Semantica он повествует о своём увлечении на грани техно и IDM. Предельно нацеленный на эксперимент в эстетике современной электронной музыки, его лейбл с лимитированными тиражами пластинок непременно остаётся в авангарде сцены, более полусотни релизов включают в себя целый ряд культовых имён, таких как Marcel Dettmann, Orphx, Silent Servant и Claro Intelecto, а мастерство самого Svreca получает единогласное признание как на японском Labyrinth Festival, так и в стенах берлинского Berghain.

Milton Bradley — участник банды Grounded Theory, предложившей Берлину собственный порядок ночной жизни: серийные происшествия от Grounded Theory достойны самого взыскательного вкуса и концентрируют интерес публики, представляя сильнейшие составы участников. За несколько лет продюсерской деятельности Milton Bradley успел упаковать свои произведения в конверты уважаемых лейблов Prologue, Zooloft и Perc Trax, предпочитая персональные проекты: исполненный минорной эстетики «Do Not Resist The Beat!» отражает переживания музыканта в динамичных интонациях гулкого мрачного техно, «The End Of All Existence» — место создания абстрактных элегических форм, обращенных в пустоту апокалипсических пейзажей.

::vtol:: — скульптор неординарных интерактивных инсталляций, аудио-художник, использующий в качестве инструментов электронные музыкальные устройства собственного производства. Возведенная в ранг искусства эмпирика наделяет микросхемы человеческими переживаниями. Творческий принцип создания музыкальных произведений и приборов слит воедино с инженерным: «Circuit Bending» — осознанное выведение микросхем и приборов на предельные и нестандартные режимы работы, которые достигаются путём внесения хаотических изменений в электрические цепи.

Etapp Kyle, вероятно, заплатит за перевес в аэропорту, в Москву он летит с тяжёлым багажом и ответственной миссией: в качестве проводника от полупрозрачных звуковых конструкций к изысканному биту утреннего назначения ему предстоит выступить в главной комнате клуба. Симбиоз лишённого танцевальной структуры аудиоряда и комфортного мягкого звука будет достигнут резидентом do/nothing в продолжительном сеансе сплетения музыкальных композиций.

Йоханнес Палука, более известный под псевдонимом Iron Curtis, изначально направил свой музыкальный взор в сторону Чикаго и Детройта и продолжает издавать отличные релизы на многих знаковых в хаус-музыке лейблах, среди которых Hudd Trax и Morris Audio. Он активно гастролирует по всему миру и остается желанным гостем везде — от греческих Афин до канадского Монреаля. Буквально неделю назад Iron Curtis вернулся из поездки по родине хаус-музыки, Соединенным Штатам Америки, и сидит дома, предвкушая выступление в Москве.

Вааz начал свое общение с музыкой на волне хип-хопа — в те времена кумирами немецкого музыканта были Pete Rock и Tribe Called Quest. Услышав музыку Theo Parrish и Moodymann, Baaz начал изучать детройтские техно и хаус, под влиянием которых были сделаны первые релизы и состоялось знакомство с наследием лейбла Motown, а также фанка и джаза 60/70-х годов. Имея всего пару приятелей, с которыми он мог разделить свою страсть с хаус-музыке, и живя в крохотном уединенном городке, Baaz добился своего собственного, уникального звучания и чувства стиля. Соседство дип-хаус композиций с хип-хоп нарезками в музыке Baaz демонстрирует внимание немецкого продюсера именно к этим двум стилям, которые все это время шли нога в ногу. Получив признание на европейской танцевальной сцене и желая развиваться в выбранном направлении, в 2009-м Baaz переехал в Берлин.