Сегодня я хочу обсудить наболевшую проблему деградации музыки и, в частности, техно. Все написанное — это мое сугубо личное мнение, и оно не претендует на единственно верное.

Итак, на данный момент в мире популярно 3 разновидности техно:

1. Минимал-техно — это на самом деле минимал-хаус, который не имеет ничего общего с техно, кроме самого слова «минимал». Но, так как у школьников в последние годы было модно слово «техно», то название в странах СНГ и Италии (откуда оно и вышло) прилепилось именно такое. Xотя есть масса людей, которые не вдаваясь в подробности, называют это просто «минемааааал».

Характеризуется данное направление стандартным набором хаусовых ударных партий: бочка, рабочий барабан, пара хэтов плюс обязательный оф-бит бас из затакта или свингованный бас в 1/16 нотах. Неотъемлемый атрибут такого техно: перкуссионная дорожка, повторяющая свингованную партию баса, перкуссия высокая и иногда может даже изменяться в пределах терции. И, наконец, последнее: если перкуссия не является идеей и развязкой трека, то добавляется еще один лид — он, как правило, примитивный, одноосциляторный синтезатор с волной типа Sine, Triangle или Pulse (у самых продвинутых). Партия такого лида не сильно отличается от перкуссионной и даже в яме трека вряд ли раскинет свои владения более, чем на квинту.

Почему же это называют минималом? Все просто: минимальный набор партий и инструментов, доступный для написания даже школьником в любом секвенсоре. Да и сводить там особо нечего, ибо даже бас не конфликтует по опорным частотам.

Гораздо интереснее узнать, почему это назвали техно? Здесь вопрос не из области музыки, это скорее пиар-технологии отдельно взятых людей. Некоторые диджеи хотели выглядеть актуальными и крутыми на фоне своих коллег, играющих «приевшиеся» разновидности хауса, поэтому тот же Андреа Бертолини проснулся однажды утром и решил: «А почему бы не назвать это техно, ведь до хауса этому, как до Москвы раком?».

Вслед за ним Пиатто создал всемирно известную Мекку такого «техно», под названием «Итало Бизнес», что, впрочем, отображает принципы лейбла — выпускать коммерцию и делать хоть какие-то деньги, причем желательно примитивнее, чтобы люди не задумывались на танцполе, а дома так и вовсе не слушали. Через какое-то время украинский Dj Spartaque решил, что он ничем не хуже, ведь у него тоже есть эти лупы и синтезатор! Сыграв на «новаторстве» и отказавшись от Музыки, которую до этого писал, он угодил на первое место порталаTopDJ.ua, который славится своей любовью к коммерции и деньгам, и кормит нас этим «техно» по сей день.

2. Мэйнстрим Техно — это то, что вы слышите ежедневно в топах Битпорта, причем с каждым днем этого все больше. Стиль неоднозначный и требует скрупулезного рассмотрения.

Итак, что мы здесь видим:

Современное мэйнстрим техно все больше тяготеет к... прогрессиву, из-за чего за ним в определенных кругах закрепилось название прог-техно.

Давайте рассмотрим структуру такого техно более подробно: ударная группа состоит из бочки, нескольких хэтов, обязательно райда (в пиковых моментах), а рабочий барабан очень часто отсутствует напрочь, как это было еще в техно 90-х. Перкуссия здесь редкая, отрывистая, с большим эхо и широкой панорамой. Бас в этом техно тоже оф-бит, хотя очень часто он приходится на единую долю с котлом, а бывает, что и на 1/8-х пишется, причем в этом случае ноты с разной микродинамикой. Бас здесь очень низкий, практически саб-бас, который звучит до 200Герц и все гармоники, что бывают выше, последствия действия дисторшна, который любят включать в кульминации.

«Что же здесь от прогрессива?», — спросите вы. А от прогрессива здесь всевозможные хордовые и «стабовые» резкие вставки, а также атмосфера, достигаемая с помощью большого фидбека ревербератора на всех тарелках и не только. Мелодий в таком техно еще меньше, чем в «минимале», то есть они отсутствуют вовсе! Весь упор идет на качество звучания, то есть не на музыку, а на физику. Стоит заметить, что грамотно свести здесь кик с басом гораздо сложнее и важно не переборщить с атмосферой, уведя ее в противофазу.

В ямах, как правило, бас уходит под фильтр (в большинстве случаев High Pass) и хэтам постепенно добавляют релиз в ADSR-ной функции, если он синтезированный, либо максимум реверба, если это сэмплы (а это в 99% случаев и есть сэмплы). Выход из ямы сопровождается «крэшем» в виде белого шума под сайдчейном, управляемым киком, как правило, шум этот грамотно срезан снизу и оставляет после себя хвосты дилея под тем же сайдчейном. Вот и вся идея такого вида техно!

«Не интересно», — скажете вы, и будете правы! Уж сколько раз я наблюдал, как люди скучают уже через 2 минуты полного однообразия и ждут, когда сведется новый трек, ведь создается впечатление, что играет постоянно один и тот же луп, причем и лупы эти у всех продюсеров как из одной библиотеки! А ведь начинается то все красиво, интересно и агрессивно... жаль только, что не развивается и поэтому играть или танцевать под него более 2-х минут — удел наркоманов.

Продюсирующие же подобный саунд музыканты настолько скудны в своем творческом порыве, что сами себя плагиатят в новых треках, что мы и наблюдаем даже у таких гуру жанра, как Саша Карасси или Том Хэйдс.

Тем не менее, следует отдельно отметить такой лейбл, как «Драмкод», который оправдывает свое название и отличается тем, что выпускает техно с примесью трайбла и доминированием различных перкуссий.

3. Дип Техно — с каждым днем становится все популярнее и не удивительно, ведь здесь можно претендовать на интеллект и доказывать продюсерам в стилях дип-хаус или соулфул драм-н-бейс, что это интеллектуальная музыка. Давайте же разберем эту музыку более подробно...

Что видим мы здесь? Дип техно сейчас практически смешивается с тек-хаусом. Биты здесь аналогичные, с небольшим количеством ударов в минуту (120-122, редко до 125-ти), но кики не акцентированные, без пинка на 200Гц и без клика на 5кГц. Бас очень глубокий, но не такой низкий, как в прог-техно, зачастую у баса бывает даже партия, и доходит она «аж» до 3-4-х нот!

Теперь рассмотрим «интеллектуальность» этой музыки: заключается она прежде всего в том, что эта музыка не танцевальная, а фоновая, под нее хорошо спать, так как она ни к чему не обязывает. Видимо, интеллект сокрыт во сне, а не в "тупой долбежке«©. К сожалению, многие диджеи не понимают этого и я неоднократно видел, как люди засыпают прямо на танцполе, не дождавшись хедлайнера, которого «разогревают» таким «драйвом».

Противники скажут, что интеллект в музыкальности... Бесспорно, по сравнению с вышеописанными представителями жанра, здесь «музыкальность» есть — хорды могут меняться с минорных на мажорные (правда в пределах одной тональности), редкие синты исполняют нам пару-тройку нот с диапазоном в октаву, а пэды в ямах могут достигать 5 нот и играть в 2-3 слоя, что очень интеллектуально для техно, но примитивно для любой разновидности транса.

Что было раньше или что мы имеем в арсенале андеграунда

1. Совсем мало осталось настоящего минимал-техно, которое бы, как и полагается техно, удивляло и следовало закону Идола, Джефа Миллза, о том, что: «Если Вы когда-либо что-либо слышали прежде, то это не техно!». Удивляло оно и детройтскими басами с количеством видов волн, поражающих воображение (причем басовых инструментов может быть гораздо больше, чем три), и полностью синтезированными ударными с полным отсутствием лупов (сейчас у школьников вылезли на лоб глаза), и глитчевыми синтезаторами, которые становились частью драм-группы и выполняли роль перкуссии, и интересными сэмплерными вставками, многие из которых были записаны прямо на улице на портативный DAT-магнитофон или хороший диктофон.

Вымирает это очень качающая и «жирная» музыка (точнее, уникальная Физика) потому, что здесь нужны совсем другие навыки, как в синтезировании, так и в сведении! Если еще год назад попадалось три трека на сотню, то сейчас три трека на тысячу. Небезызвестный Борис Брейча или Фил Кайран иногда радуют таким саундом.

2. Пять лет назад было очень модным течение электро-тек, весь мир фанател от «Святой троицы» в лице Хантемана, Бодзина и Шумахера, которые сейчас не то, чтобы сдулись, а просто ушли туда, где больше платят. Отличали электро-тек жирные трехосцилляторные аналоговые басы, приправленные шумовым генератором, перкуссия была в виде электронных томов, модных в 80-х, что мы слышали у Depeche Mode и даже Виктора Цоя. Очень массивный, отбивающий такт рабочий барабан (когда я пишу эти строки, мои руки покрываются мурашками и волосы на них характерно встают), а также такие же жирные, аналоговые лиды и пэды, изрядно приправленные LFO и с хорошо проработанной ADSR-огибающей фильтра!

Эпоха продлилась два года, с 2005-го по 2007-й, и хотя во многих треках не было мастеринга, они закономерно разрывали пипл на танцполе! Почему он ушел? Ответ кроется в лени и приходе «Бертолиниевой Спартакиады», ведь гораздо проще поставить пару лупов и ромплерный бас из «Нексуса», чем сидеть и крутить три часа бас в «Муге» и ударные в синтезаторах, как в случае с настоящим минимал-техно. Но мы и сейчас помним его, тем более на фоне унылости современности.

Ярчайшими представителями этого стиля в СНГ были Пластик Саунд, Кабал и Перископ. Также, сегодня можно услышать современный электро-тек на лейбле Turbo от гениального Тiga.

3. Все описанное выше — танцевальный андеграунд, а что же делать людям дома? А дома для людей есть наконец набирающий популярность в СНГ нео-транс!

«Транс?», — удивитесь вы?

Да, транс, который заключается в далеких от банальности мелодиях, обыгранных техно и электро инструментами, и с битом, тяготеющим к электро-теку.

Первый, кто назвал так свою музыку, был Стефан Бодзин, в 2005-м он сказал, что его известнейший трек «Калигула» — это «нео-электро-транс», что потом наши клабберы сократили до нео-транса, так как приставка «электро» стало признаком дурного тона и коммерческой принадлежности. Сегодня в этом стиле работает все больше артистов, стиль очень различный и охарактеризовать его по штампам нелегко. Наиболее известные представители его сегодняшнего звучания: Райен Дэвис и Макс Купер. Ваш слуга же относится к тем, кто придерживается изначального значения термина, данного Бодзиным в альбоме «Liebe Ist», и смешивает свой транс с аналоговым и ревущим басом, а не с точечным и глубоким.

Kot aka Jack-O-Lantern