ОбложкаНовостиСтатьиАнонсы | РелизыИнтервьюДевайсы |
| ВходРегистрация |
РекламаПрислать новость |
Расскажи, почему часть команды клуба Discoteque, где до недавнего времени ты был арт-директором, покинула его вместе с тобой на пике популярности?
Во-первых, не часть команды, а вся команда. Остались единицы, к которым сразу же присоединились те, кто в свое время был уволен из клуба, так как плохо выполнял свою работу, или просто не был в него допущен по той же самой причине. Эти обиженные во многом и спровоцировали потоки грязи в обсуждениях, где обсуждался наш уход.
Обвинения были самые разные — от измышлений о финансовых растратах до разговоров о том, что треки, которые сейчас фигурируют в чартах Beatport, за меня пишут музыкальные «негры». Доходило до смешного: человек, допущенный за пульт после нашего ухода и даже не знавший его сотрудников, начинал считать, сколько якобы стоил тот или иной диджей и сколько якобы действительно за него заплатили. И при этом на официальном сайте клуба его новый-старый пиарщик трубил о том, что клуб попал в сотню DJMag. Противно было и обидно, не скрою — я же не буду в форуме вешать сканированные копии бухглатерских бумаг, чтобы закрыть рот очередной истеричке? Согласись, это было бы глупо, но нервы периодически сдавали, конечно. Особенно, когда в ход шли запрещенные приемы — оскорбляли мою маму, не выплачивали зарплату людям, результаты труда которых более чем очевидны — от копирайтера и дизайнера до уборщиц и охраны, поливали помоями тех посетителей клуба, которые имели неосторожность поддержать нашу позицию.
Отвечая на твой вопрос, еще раз хочу подчеркнуть — в Discoteque я занимался промо и арт-направлениями. Я не был генеральным директором и не управлял барами, банкетами, корпоративами и прочим. И уход команды, создавшей этот клуб, был связан с тем, что наше видение того, какого формата он должен быть, кардинально разошлось со взглядами его владельцев. Я, как человек, положивший полтора года своей жизни на то, чтобы создать качественную европейскую площадку, не мог допустить, чтобы она при моем молчаливом согласии скатилась до шаблонного гламурного притона, куда идут не затем, чтобы слушать музыку и отдохнуть, а для того, чтобы подцепить псевдо-олигарха или увидеть лицо из телевизора. Меня сложно обвинить в том, что Discoteque не состоялся, потому что он состоялся. И я не тот человек, которому можно сказать «ты будешь сидеть здесь и делать это». Поэтому решение было абсолютно осознанным, верным и именно поэтому многие нас поддержали. А тех, кто хотел на этой ситуации заработать себе очки и ввязался в скандал, вроде одного журнальчика, пытавшегося собрать негативные мнения ведущих московских диджеев о нашей работе, в итоге, кроме негатива в свой адрес, ничего не получили.
После известия об уходе из Discoteque, тебе стали поступать предложения из других клубов. В итоге сейчас ты занялся новым проектом. Почему выбор пал именно на это место, у которого не самая лучшая история за годы его существования с многочисленными ребрендингами?
Да, предложений сотрудничать было огромное количество, от людей, за которыми стоят успешные клубные проекты и которых я лично очень уважаю. Спасибо им всем за это. Однако, думая о том, что делать дальше, я четко понимал, что мне необходимо свое место, свой дом, где смогу реализовывать свои планы, опираясь исключительно на собственные силы и на поддержку тех людей, которые вокруг нас сплотились. Это уже даже не тусовка — это семья. Отсюда, собственно, и название нового места — «Дискодом». Сначала так называлось наше сообщество в Facebook — теперь сам клуб. Старая история его стен волнует мало — когда есть четкий план на будущее и понимание того, что будешь делать и для кого, странно оглядываться на то, что кануло в лету и вообще к тебе не имело никакого отношения. Кроме того, у нас большие планы по перестройке здания. Сейчас Discodome работает в тестовом режиме, по субботам. Его официальное открытие состоится 10 сентября. Что касается формата, то все просто: продолжим делать то, что привело предыдущий наш проект к международному признанию, то есть привозить диджеев, которые играют качественную актуальную музыку, сотрудничать с ведущими европейскими клубами и лейблами, а также будем давать возможность показать себя талантливым российским и украинским диджеям, многие из которых известны по релизам Wazzup? Records.
Ты довольно успешно начал развивать «Wazzup TV». Что сейчас происходит с этим каналом, и как ты оцениваешь перспективы клубного телевидения у нас?
У нас была идея превратить этот проект в телевизионный, но, в связи с моей занятостью клубом, претворить ее в жизнь полностью времени не оставалось. Да и, к сожалению, сегодня в Москве мало что можно снимать... Однако канал будет существовать, ведущие будут те же. Возможно, появятся программы из серии путеводителя по клубам. В общем, планы есть, и ничто не помешает им реализоваться.
А канал будет существовать только в интернете или есть планы выйти на эфирное ТВ?
Нам поступали предложения от телевизионных каналов. Человек, который занимается «Wazzup TV» и который вместе со мной его придумывал, является профессионалом своего дела — это можно увидеть по качеству картинки. То, что он делает сейчас — это нормальный телевизионный продукт, но проблема в том, что переводить его на поток в качестве еженедельных программ, на мой взгляд, не совсем интересно, а в эпизодическом варианте канал, на мой взгляд, имеет свою неповторимость. Я мало себе представляю клубное будущее в нашей стране, не говоря уже о перспективе развития клубного телевидения, так как телеканал — это дорогостоящий, сложный бизнес, у которого безусловно есть потенциальный потребитель, но он, увы, невелик.
Что сейчас происходит на лейбле Wazzup? В связи с постоянным мельканием иностранных музыкантов и продюсеров, есть какие-то планы по изданию наших артистов?
Я всегда открыт для них, но проблема в том, что наши артисты не до конца понимают, что нужно делать. Пока есть пара ребят из Питера, пара ребят из Москвы, но в основном это украинцы. С западными артистами проще и быстрее работать, потому что они знают технологию и схему работы. А у нас, помимо звездной болезни, которая появляется на пустом месте, также скорость всех процессов очень низкая. Поэтому сотрудничество с отечественными музыкантами продвигается пока за счет тех, кто уже выпускается. Для меня, как для владельца лейбла, который Beatport рекомендует в качестве новинок недели и релизы которого постоянно присутствуют в чартах, главное, чтобы треки были качественными. Подчеркиваю, без разницы, откуда музыкант, хочу, чтобы эта граница была наконец-то стерта. Важно другое. Например, то, чтобы менеджмент лейбла такого уровня был соответствующим. Поэтому я подписал контракт, по которому управление Wazzup? переходит к голландской компании. Помимо прочего, они заняты тем, что удаляют все линки на нелегальное распространение релизов. Если этого не делать, мы будем терять деньги. Кстати, ни один из российских лейблов я не воспринимаю всерьез хотя бы потому, что все они позволяют «пиратить» свои релизы.
А как дела с продажами релизов — их уровень устраивает?
Меня устраивает уровень продаж, треки попадают в чарты Beatport — все хорошо.
Что на сегодняшний день ты можешь назвать достижением лейбла на достаточно большом рынке цифровых релизов?
Если бы год назад мне кто-то сказал, что такие люди, как David Penn, Mark Trophy, 2000 & One, Joris Voorn, Kaiserdisco и другие будут со мной общаться по поводу релизов, я бы не очень в это поверил. Лейбл получил репутацию серьезного издателя за относительно небольшой период. Я когда его только открывал, было довольно тяжело доказать, что проект, в силу того, что он новый, достоин доверия, потому что для западного музыканта очень важно иметь дискографию, в которой ни за одну из строчек не будет стыдно. Если посмотреть на того же Марка Найта, то, думаю, ему не стыдно за все свои релизы, а если посмотреть на дискографии многих наших музыкантов, то им точно стоит задуматься, прежде чем штамповать по сто релизов в год, зачем они это делают. Сейчас я могу позволить купить ремикс у музыканта, а не договариваться на условиях «ты мне — я тебе», потому что такие расходы сейчас вполне окупаются. Один из июньских релизов мы уже продали на двенадцать лейблов в разных странах мира, что позволило нам заработать довольно приличные деньги.
Ты говорил о том, что в нашей клубной индустрии вряд ли что-то изменится в лучшую сторону, но при этом готов продолжать делать российскую музыку, на российском лейбле, работать в московском клубе. Все-таки в ближайшей перспективе ты ориентируешься на российский рынок или собираешься уйти на Запад, о чем ты часто говоришь?
Проблема российского рынка в том, что у нас сейчас почти нет самобытных музыкантов, эдаких Чайковских, которые задавали бы тренды, а не просто им следовали. Мы либо потребляем, либо копируем кого-то с Запада. Да и оторванность от Европы мешает: сложно гастролировать по миру, имея в кармане российский паспорт. Однако в силах каждого переломить как-то ситуацию, что-то изменить к лучшему. Об этом могу судить по собственному опыту. Например, летом у меня будет несколько выступлений в клубе Space на Ибице, в Ницце, в Милане — эти приглашения я получил от промоутеров благодаря появлению релизов лейбла на Beatport и, конечно же, благодаря людям, которые меня любят, слушают и поддерживают. Пользуясь случаем, хочу всем им сказать за это спасибо. Я вас всех очень люблю и ценю!
С одной стороны не правильно, с другой довольно разумно, учитывая опыт тех и иных.
продакшн не хуже, а может и лучше... чувак просто, молча делает!
- какой?
так оскарблять маму недопустимо!!!
правильно Данила!!!
не клеила она с тобой корабликов!!!
я до сих пор не могу забыть этот запрещенный прием и страшное оскорбление!!!
Была затронута тема того, что треки Даниле пишут негры. Данила конечно отхохотался в ответ, засмущался, покраснел, почесал рукой ухо, и сказал "Нет".
И тут должен был последовать прямой вопрос: "А как ты пишешь музыку? На чём? Что используешь?", но, видимо, Алина и Данила знали о чём говорят, и вопроса не последовало. А зря.
При такой занятости в промоутерстве и всяческой управленческой деятельностью, связанной с клубами и лейблами, а так же продажей своего лица на Ибицу, невозможно проводить по 6-8 часов в день в студии за треками (а минимум столько времени уходит на музыкальный продакшен) плюс года три на обучение. И выходит интересная ситуация: треки-то - есть, и следовательно их кто-то пишет. И если у самого Данилы времени нет, пишет их не он. И в то же время, Данила отрицает факт наличие у него музыкальных негров)))
Вопрос: Одно из трёх утверждений - ложь. Найдите - какое именно
между тем, в Москве сейчас располагается один из самых авангардных и концептуальных лейблов в мире - Waystyx
просто даже посмотреть, какие люди там выпускались, и все релизы винил или сиди:
www.discogs.com/label/Waystyx
вот кому стоит пожелать сил и успехов)))
ну и еще картинку следом: www.russian-techno.com/pics/rt …
мы привыкли к представлению о том, что российские клубы - это рассадники гламура со стразами для шлюх и их сутенеров, попивающих шампанское. на деле оказывается, что жизнь у большинства там совершенно другая.
ну и дальше о том, какое свирепое и мощное техно пишут в России, оценка 5 баллов из пяти и пластинка месяца июльского миксмага за прошлый год)))
релиз виниловый, если что