Возвращаясь с прекрасных гастролей из Петербурга, я рассмотрел несколько клубных афиш с «диджеями» из Дома-2, и, в очередной раз придя в ужас, задался одним единственным важным вопросом: Что же происходит на нашей клубной сцене?!

По моему мнению, как и 20 лет назад, сейчас происходит «война» форматов, противостояние между андеграунд-культурой, стоящей на таких столпах как любовь к музыке, эстетика, творческий поиск и новаторство, и попсовой, базирующейся на простейших решениях, примитивизме, обкатанных и устаревших музыкальных ходах, и позволяющей раскрутиться даже бездарностям.

Это очень напоминает ситуацию в далеком СССР. Когда на телевидении и радио массово двигали однотипную и безликую вкусовщину, именуемую эстрадой, с артистами, похожими на друг друга, и исполняющими одно и тоже. А практически в подполье, полагаясь только на себя и искреннюю любовь к музыке, без какой либо поддержки развивалась рок-культура: группа Кино и Виктор Цой, Наутилус и Вячеслав Бутусов, Гражданская Оборона и Егор Летов... Сегодня мы имеем похожую проекцию того времени.

Наша диджейско-электронно-танцевальная культура после зарождения и становления в 90-е в какой-то момент времени просто перестала развиваться. Это произошло, на мой взгляд, во многом потому, что диджеи первой волны сознательно пошли по пути наименьшего сопротивления, до последнего момента полагая, что можно ничего не производить, эксплуатируя свое имя и показывая дурной пример того, как можно годами просто ездить по гастролям, бухать и торчать, играть такую музыку, что даже резиденты региональных клубов иногда остаются в шоке. Прикрываясь фантастическими гоугоу, играть с безразличным лицом и писать что-то в твиттер, ожидая лишь конца сета...

Конечно, есть исключения из «старой гвардии», с которыми мы дружим, и которые занимаются серьезным продакшеном. Но их немного. Тысячи молодых людей, глядя на все это, поняли, что есть очень легкий способ заработать деньги — пойти в диджеи. Благодаря примеру старших, научились играть с компьютера, да еще и пиратскую музыку из Вконтакте. Как итог: мы имеем сотни тысяч никчемных людей, называющих себя диджеями, по которым плачут наши вооруженные силы и заводы! Появилось огромное число баров, клубов, где играет примитивнейшая музыка, рассчитанная на лохов, всяческая безвкусная бессмыслица. Если раньше в клубы ходили за тем, чтобы услышать что-то новое и интересное, то сейчас в 90% случаев можно услышать только зае***ший всех радио-формат. Люди приходят в такие места нажраться, подснять девочек, но никак не за тем, чтобы услышать что-то новое. Программные директора многих популярных радиостанций, в свою очередь, с большой охотой поддерживают подобный лоходэнс.

Именно поэтому отмечен спад клубной активности!

Но ситуация не могла длиться вечно. Промоутеры поняли, что старая схема себя изжила, уже не приносит былой прибыли, и нужно что-то менять. Но в связи с тем, что арт-директорами зачастую являются очень молодые непрофессионалы, привносить изменения они боятся. Или попросту не знают, как это сделать.

Несколько дней назад, в разговоре с одним из промоутеров города N, я поинтересовался, почему клубы приглашают диджеев, которых мало кто знает, либо уже неактуальные и изжившие себя имена, и собирают на них чуть более ста человек? Ответ был таков: «Потому что стоят они дешево и, соответственно, потери будут не так болезненны».

Второй вариант (противоположный) — это потратить трехмесячный бюджет клуба и пригласить телезвезду. Многие злятся на то, что в диджеинг пошли такие персоны как Руслан Нигматулин, Маша Малиновская, Ксения Собчак и прочие. Идет осуждение, порицание, ругань, громкие лозунги за чистоту профессии диджеев. Но в отсутствии продакшена преимуществ у диджеев нет — их знают гораздо меньше людей! В итоге, владельцы клубов выбирают публичность. И деньги. Третий вариант, к которому прибегают промоутеры — зовут иностранцев, которые в большинстве случаев даже у себя на родине плохо известны или уже не актуальны. На этом остановлюсь подробнее.

Про заграницу и иностранцев:

На Западе ситуация тоже непростая. Европа в кризисе, и музыкантов с диджеями у них не меньше. Да и плюс, играть там — удовольствие сомнительное. Гонорары в разы меньше для всех, девушки не такие красивые, если не сказать, что страшные. Ну, одно точно лучше: люди более натасканы на хорошую музыку.

Когда-то Британия, затем Германия стали оплотами андеграундной культуры, теперь все шансы есть и у России, если наше музыкальное коммьюнити, а точнее, правильные люди, сделают объединительные шаги в этом направлении. У нас уже есть и действительно мощные клубы, и крутые музыканты. Любому отечественному диджею-музыканту нужно начинать уважать себя. Не любить, а именно уважать. Признание за рубежом — это круто и хорошо, но его гораздо легче достичь, не целуя жопу иностранным диджеям и лейблам, а представляя реальный вес у себя в стране. Когда ты добился того, что в состоянии влиять на процессы, происходящие в ней, когда за тобой идет масса, и ты обладаешь реальной силой.

Страна у нас большая, если еще учесть братские республики, и если учесть Казантип. Можно просто гастролировать в течение года только внутри нашей страны, но попробуйте сделать это в Англии или Испании, например. Есть лишь один большой минус — это то, что страна у нас более закрытая и стоит немного в стороне от уже хорошо известных европейцам туристических магистралей. Но и этот вопрос решается. Казантип тому пример. Это проект, обсуждаемый во всем мире.

Лично я и вовсе выдвигаю достаточно жесткие условия для иностранных музыкантов и лейблов, желающих попасть через меня на российский рынок и быть хорошо (!) на нем представленными — я требую открытия для себя западного рынка, причем на равных (!) условиях. И эти условия принимаются с удовольствием, поскольку заграница более чем уважает чужой труд и самодостаточных лидеров.

Из всего этого напрашивается очень простой вывод: «Все что было — прошлое, давайте перестанем жить в прошлом».

Доказано! Сколько бы денег и какие бы медиа ресурсы не поддерживали попсу в любое время, мы, представители андеграундной культуры, пройдем через нее, как нож сквозь масло. Наша музыка будет распространяться между друзей, эстетов, думающей молодежи, людей, обладающих вкусом и новаторов. И пусть каждый слушатель внесет в это свой вклад!

Зачем терять деньги на приглашении посредственности? Зачем переплачивать за медиа-стар?! Не лучше ли позвать сильного артиста, с бэкграундом беспроигрышных и сильных мероприятий, сильным информационным полем, с собственным творчеством, и на этом заработать?

Не вписывайтесь в сомнительные мероприятия ваших друзей-диджеев. Смотрите на все объективно! Запомните! Плохие мероприятия дискредитируют лично вас, и рейв-культуру в целом, подпитывая посредственность. Умную музыку нужно уметь играть, это умеют делать единицы, а не десятки, а тем более тысячи — потому цените этих людей!

Приятно, что меня приглашают выступать в клубы, где их владельцы и промоутеры беспокоятся не только о дизайне и ремонте, но и ценят хороший звук, делают качественные ивенты и диджей для них — это не декорация, как в попсовых караоке-клубах. Со своей стороны я, сколько могу, буду поддерживать и усиливать эту культуру качественными мероприятиями, сложной и красивой музыкой, работой над ошибками и движением вперед!

DENIS A (Денис Алентьев)